Как писать блестящие диалоги в романах и сценариях

– Рэйчел, как дела?

– Отлично, спасибо. Все супер.

– Хорошо выглядишь. У кого ты сейчас делаешь прическу?

– У Джули Мильтон в Blue Waters.

– О, я люблю это место.

– Правда, классное место?

– Очень классное.

Легкая беседа, правда? Поэтому добавим помеху. Давайте представим, что одна из них кое-что скрывает от своей подруги: только что на парковке муж подруги прошептал ей на ухо нечто непристойное:

– Рэйчел, как дела?

– Хорошо.

– Хорошо выглядишь. У кого ты сейчас делаешь прическу?

– Прическу?

– Ну, это то, что у тебя на голове.

– А. У Джули…

– Джули?..

– Мильтон. Джули Мильтон.

– У тебя все порядке, Рэйч?

– Что?

– Ты какая-то отсутствующая.

– Все в порядке.

– Дорогая, если что-то случилось…

– Давай поговорим о тебе. Как у тебя с Джо?

– Лучше не бывает. Он был таким нежным в последнее время.

Тамара отхлебнула кофе.

– Рэйч, правда, что случилось?

Вот теперь я хочу прочесть эту сцену. Мне не терпится узнать, откроется ли этот секрет, или Рэйчел промолчит. Хочу понять, будут ли они все еще подругами, когда эта сцена завершится. Конфликт и напряжение делают свое дело.

В каждый эпизод вашей книги можно привнести конфликт.

Есть прекрасная маленькая сцена в классической эксцентрической комедии «Ужасная правда» (The Awful Truth) (1937). Джерри (Кэри Грант) и Люси (Айрин Данн) играют состоятельную супружескую пару из Нью-Йорка. Каждый подозревает другого в романе на стороне, и они решают развестись.

Люси звонит адвокату. Это пожилой господин, живущий в красивом доме. Он выходит из столовой в библиотеку, чтобы ответить на звонок.

АДВОКАТ. Алло? Здравствуйте, Люси! Что? Развод? Вы с Джерри? Нет, нет, Люси, не делайте второпях того, о чем можете потом пожалеть. Брак – это прекрасно, и вам нужно посвятить ему все…

В этот момент в комнату быстро входит жена адвоката и прерывает его.

ЖЕНА. Они не могут перезвонить тебе, когда мы поедим?

АДВОКАТ (прикрывая трубку ладонью). Пожалуйста, нельзя ли потише? (Снова в трубку.) Люси, вы, кажется, взбудоражены. Постарайтесь успокоиться. Не могу видеть, как вы принимаете поспешные решения. Брак – прекрасная вещь…

ЖЕНА. Тебе стоит вернуться за стол. Они не могут перезвонить тебе позже?

АДВОКАТ (прикрывая трубку). Ты закроешь рот? (Снова в трубку.) Люси, я говорю, брак – прекрасная вещь, и если вы проживете в браке так же долго, как я, вы тоже станете его ценить.

ЖЕНА. Твоя еда стынет. Ты всегда недоволен едой. Как ты…

АДВОКАТ. Закрой свой болтливый рот. Я поем, когда захочу, и не раньше, а если тебе это не нравится, то ты знаешь, что можно сделать, поэтому заткнись! (Снова в трубку.) Люси, дорогая, брак – это прекрасно.

Вот как сцена телефонного разговора превратилась в жемчужину комедии за счет усиления конфликта.

Попробуйте сделать следующее: найдите в своей рукописи сцену, в которой явно чего-то недостает, и усильте конфликт между всеми персонажами на 25 %. Придумайте, как этого добиться: добавьте обидную остроту или более язвительное замечание, какую-либо помеху. Разожгите огонь и не позволяйте ему погаснуть.

Если вы добавите в диалоги полное противоречие и напряжение, это сразу поможет «оживить» тот или иной эпизод вашего сюжета.

Фактор страха