Играющий в пустоте. Мифология многоликости

Третья ступень(ступень высших, или золотых, способностей) обозначается так: само освобождает себя. Пример – свернувшаяся в клубок змея; одно движение – и она уже свободна. Здесь объект, как только возникает в Уме,– уже интегрирован, уже свободен. На этом уровне нет даже различия между возникновением и освобождением: «…Что бы ни возникало в Уме– будь то покой или движение, мы просто объединяемся с тем, что само освобождает себя» [434]. В этом состоянии «мы больше не выполняем привычные действия в принудительном порядке, мы действуем с безумнойнепринужденностью, ни от чего не отрекаясь. Ничто больше не может доставить нам беспокойство, все возникает само по себе и освобождается само по себе» [435], обнаруживая танец Сокровенной Красотыприсутствия в Вечности. «Развитие такого видения сравнивают с лесным пожаром: оно длится, пока чувство объекта не угаснет само собой». [436]В традиции дзогчен этот процесс называют обретением Радужного Тела [437].

Итак, помним: наш мир – квантовый, то есть определяется «при помощи чисел (единиц информации)» [438]. И это означает, что «все на самом деле в шутку. Если вы бедны – забавляйтесь этим. Если вы богаты – забавляйтесь тем, что вы богаты. Если приближается опасность – это также довольно забавно. Если приходит счастье, то тогда еще забавнее. Мир – просто площадка для игр, и мы здесь играем, забавляемся… Только когда вы забываете, что все это игра… приходят страдания и муки. Но как только вы отказываетесь от мысли, что все это всерьез, и осо знаете, что это лишь сцена, на которой мы играем, страдание тотчас же прекращается» [439]. Мы начинаем смеяться и самоосвобождаться!

Теперь коротко и энергично о мужском(фаллическом) аспекте Игры.

Мужской аспект Игры , или Четыре искусства Мастера

Итак, сценарии, которые мы регулярно отыгрываем внутри, создают плоть внешнего мира. Механизм управления этим грандиозным законом находится у каждого из нас между ушами, скрываясь в секретных лабиринтах нашего собственного мозга.

Например, если с помощью визуализации мы решительно удерживаем в своем сердце сияющую всевозможными талантами светоэнергоформу Повелителя Игр,излучая на всех вокруг его качества, то со временем наше тело начнет транслировать его способности, а внешний мир естественным образом структурируется в Силовое Полебезграничной творческой потенции маэстро, в его Квантовую Страну. Другими словами, если работа с женским аспектом Игрысводится к обнаружению энергиикак основы всего феноменального, то работа с мужским аспектом Игры –это искусные технологии пробуждения и направления этой энергиидля достижения определенных целей. Так, включая в себя четыре искусства, мужской аспект Игрыобладает неограниченными возможностями, раскрывая любую ситуацию и разрешая любую внешнюю проблему.

И как это работает?

1) Первое, что делает Мастер, так это успокаиваетсмотрящее на него пространство. Это происходит естественным образом из присутствия Мастера в эпицентре альфа-уровня, на Сцене Театра Реальности.

2) Затем, используя Формулу Успеха, мастер воодушевляетсмотрящее пространство широтой возможностей. Здесь за счет непоколебимой убежденности в том, что все необходимое прямо сейчас способно стать реальностью, пробуждается мощный интерес зрителяк Игре.

3) Далее благодаря Закону ЗрелищаМастер очаровывает зрителя, за счет чего раскрывается мощь его невообразимой творческой потенции. Это означает, что Мастер виртуозно направляет энергию смотрящего пространства в нужное русло .Так, он позволяет зрителюподнять весь необходимый вес и через ритмическую пролонгацию уверенно «танцует» зрителяк состоянию единства.

4) И, наконец, Мастер защищает зрителя, то есть смотрящее пространство достигает пика своей актуализации через удовлетворение зеркальным отражением своего потенциала. В итоге у восхищенного зрителяне остается сомнений в том, что все богатство возможностей Театра Реальностипринадлежит ему. Вес взят!

Так Мастер поднимает зрителяна пьедестал реализации. Получается, что шквал зрительских аплодисментов или молчание глубинного потрясения не принадлежат Мастеру ,он не может да и не собирается присваивать их себе. Аплодируя Мастеру, смотрящее пространство само благодарит себя за игру. Мастер только отражает процесс самоактуализации пространства Театра Реальности. Что же касается конкретной технологии, то любое действие, как на территории жизни, так и на территории профессии, Мастер совершает в эти четыре приема, и хорошо бы знать их не хуже, чем передачи в своей автомашине! [440]

Танец Союза