i a67d2e74672313ea

который сначала следует за партией гитары, а затем играет восходящую партию на её

фоне. К 3:44 он достигает кульминации и переходит в нисходящее чередование. С

течением соло-партии, Клифф играет поверх аккордов, выполняя подъём и спуск с

великолепным мастерством. Окончание песни основано на простом тремоло в ритме

галопа, возможно для того, чтобы оставить Кирку место для выражения своих

способностей, что Металлика и намеревалась продемонстрировать, имея для этого

твёрдое убеждение, появившееся сразу после замены Дейва Мастейна.

Затем наступает черёд ‘Motorbreath’19, классической песни о жизни на дороге,

сочинённой Джеймсом. Бас-гитара не является центральным инструментом этой песни,

здесь правит Ларс, играющий простую, но цепляющую партию в каждом припеве, однако

стоит уделить пристальное внимание одному конкретному риффу. Первый раз он

появляется перед первым гитарным соло, а затем появляется вновь в конце песни, когда

Кирк исполняет второе соло, которое затем смолкает, сменяясь основным риффом. Это

извилистая музыкальная фигура, довольно сложная для точного исполнения на обычной

скорости, но чрезвычайно сложная для исполнения в бешеном ритме, в котором она

исполнялась вживую, является свидетельством феноменальной точности пальцевого

стиля Клиффа.

Различия в стиле и разносторонних способностях между Клиффом и его

предшественником Роном МакГовни, чётко проиллюстрированы песней ‘Jump In The

Fire’20. Басовая линия в припеве начинается с донельзя простой акцентации педали

Ларса, выражаясь музыкальным языком, четыре ноты стаккато на каждый такт. Как бы

то ни было, там, где Рон был доволен тому, что повторял одну и ту же партию каждые

четыре такта в припеве, Клифф использует фигуру, похожую на ту, что он исполнил в

средней секции ‘The Four Horsemen’. Вместо того, чтобы играть восходящую линию

аккордов соль-фа-ми в унисон с гитарными аккордами, он написал восходящую линию,

начинающуюся с соль, которое поднимается до ля-диез, заканчиваясь октавой фа на

второй струне его Рикенбакера. Это небольшой фанковый фрагмент, дополняющий

припев довольно простой версии, записанной для демо “No Life ‘Til Leather”.

Данный пример служит доказательством музыкального слуха Клиффа в отношении

аранжировок, который помог значительно улучшить песню Металлика. Его влияние на

музыку Металлика не прошло незамеченным в среде фанатов и музыкантов, знакомых с

их демозаписями. Как рассказывает Дейв Эллефсон, ставший в скором времени

участником «Megadeth»: “Впервые я услышал о Клиффе от Дейва Мастейна, с которым

познакомился в Лос-Анджелесе, после переезда в 1983 году. Он сходил с ума по Клиффу и

его игре во времена своего пребывания в Металлика. Он прокрутил мне демо “No Life ‘Til

19 От англ. “Мотодыхание”

20 От англ. “Прыгай в огонь”

78

TO LIVE IS TO DIE

Leather”, на котором был представлен предыдущий бас-гитарист группы. Поэтому с

выходом “Kill ‘Em All” я услышал его знаменитую игру и выдающееся влияние на звук

Металлика - в основном потому, что он играл риффы вместе с участниками группы, он

делал гораздо больше, чем гитаристы, придерживавшиеся основных аккордов в унисон

остальным инструментам”.

С точки зрения бас-гитариста “Kill ‘Em All” разворачивается в полную силу с

наступлением ‘(Anesthesia) Pulling Teeth’21, сольного номера Клиффа. Включение басового

соло в качестве отдельного трека на хэви-металлическом альбоме было храбрым

поступком по тем временам: кого-то будоражило лишь объявление (очевидно

произнесённое Джеймсом) в начале песни: “Басовое соло, дубль первый”. Через четыре с

половиной минуты все сомнения улетучивались как дым.

Фрагменты ‘Anesthesia’, как известно, были знакомы нескольким счастливчикам,

которым довелось увидеть Клиффа в составе Металлика между мартом и маем 1983 года.

Соло занимало ключевое место на живых выступлениях с того момента, как он вошёл в

состав группы. Некоторые фрагменты этого соло были знакомы ещё меньшему

количеству людей, которые видели его на концертах с «Trauma» в 1981 и ‘82 годах.

Однако для всех остальных эти абразивные фрагменты волшебства на бас-гитаре

возвещали о наступлении целой эры признания роли баса в музыке хэви-метал.

Песня начинается с одной ноты, которую Клифф играет в течение семи секунд,

используя при этом педаль дисторшн. Затем он быстро играет известное чередование

трезвучий, точно и быстро щипая струны, несмотря на вихрь овердрайва, усиливающий

их. Данный фрагмент длится 30 секунд, сменяясь очередной риффово-блюзовой

фигурой, подчеркнутой “квакушкой”. В 1:30 вновь следуют трезвучия верхнего регистра,

цикличное, пульсирующее чередование аккордов, грациозно восходящее и изящно

угасающее.