Фронтовая любовь

ЭЛЯ

Фу, балда! (Легонько шлёпает его по лбу.) Как сказал Кул, мы с тобой прилетели отстаивать престиж державы. А держава должна в тайне держать свои секреты!

К ним подходит Марек.

МАРЕК

Пани Элеонора! Я не знаю вашей позиции в части политкорректности в отношениях между полами. И всё же, рискуя нанести невольную обиду, хочу сказать, что вы — потрясающе красивая женщина.

ЭЛЯ

Спасибо, Марек. Я отношусь к тому старомодному типу женщин, которые воспринимают комплименты с благодарностью, а не как попытку сексуального домогательства. Да, и извините, что заставила вас ждать.

МАРЕК

Ничего страшного. Идёмте. Машина у самого входа, так что шубку можете просто накинуть на плечи. Вы позволите за вами поухаживать?

Марек делает попытку взять у Элеоноры шубку и помочь набросить её, но оную попытку решительно пресекает Митя.

МИТЯ

Прости, дружище, но на сегодняшний вечер эта дама ангажирована мной.

Марек понимающе кивает и первым идёт на выход. Митя помогает Элеоноре с шубкой, Эля шутливо кивает, берёт его под руку, и эта красивая парочка чинно выдвигается следом за Мареком.

1.65. ПРАГА. ТЕАТР. СЦЕНА. ИНТ. ВЕЧЕР.

На сцене, в лучах софитов у микрофона захлёбывается от восторга некая журналистка, только что получившая приз и букет за победу в какой-то номинации.

ЖУРНАЛИСТКА (Англ.)

…О, мамочка, любимая, надеюсь, ты меня сейчас видишь?! (Машет призом-статуэткой.) Ещё мне хочется произнести слова благодарности в адрес генерального продюсера нашего канала Сэма Такера, линейного продюсера Ежи Волчански, исполнительного директора Мэри Силверсон, моего научного консультанта, доктора Хью Гэмпси…

1.66. ПРАГА. ТЕАТР. ЗАЛ. ИНТ. ВЕЧЕР.

Митя и Элеонора как будущие лауреаты сидят в одном из первых рядов. Митя наклоняется к уху Элеоноры, шепчет:

МИТЯ

Ты тоже в ответном слове будешь зачитывать всю штатную сетку директората?

ЭЛЯ

А почему сразу я? В конце концов, ты — мужчина. Вот и произнесешь своё веское мужское слово.

МИТЯ

Не, на нарушение субординации я пойти не могу. Ты замдиректора, это всё равно что замполит. А я — всего-навсего рядовой пехоты.

ЭЛЯ

А по-моему, ты — всего-навсего трусишка. Неужели трудно сказать пару слов? Да вон хотя бы тоже привет передать.

МИТЯ

Кому? Медвежонку?

ЭЛЯ

Балда! Дочке своей. Знаешь, как ей будет приятно?

МИТЯ

Не. Мы с Ольгой договорились, что я со сцены пальцы правой руки вот так сложу. (Показывает, как именно.) И она будет знать, что это — персонально ей привет.

ЭЛЯ

Детский сад, вот честное слово.

Камера отъезжает назад и фокусируется на мужчине, который сидит несколькими рядами выше и чуть правее от наших героев. У него интересное, волевое лицо, но при этом потухшие, очень грустные глаза. Мы делаем акцент на том, что мужчина почему-то наблюдает не за происходящим на сцене, а сосредоточил своё внимание на русских.

1.67. ПРАГА. АППАРАТНАЯ. ИНТ. ВЕЧЕР.

На ограниченном пространстве рябит в глазах от количества мониторов, на каждом из которых сейчас своей жизнью живёт разных ракурсов картинка из зала, где продолжается церемония. Рулящий за пультом оператор сверяется с бумажкой (сценарием) и, обернувшись, обращается к стоящему за спиной режиссёру трансляции.

ОПЕРАТОР (Англ.)

Следующая номинация — русские. Будем ретушировать их сюжет?

РЕЖИССЁР (Англ.)

На хрена?

ОПЕРАТОР

Там, по картинке, на заднем плане голова этой несчастной американки… на кол насаженная… А у нас прямой эфир, и возрастных ограничений мы не заявляли… Особо впечатлительные зрители могут обвинить в демонстрации сцен жестокости и насилия в прайм-тайм.

РЕЖИССЁР