Что будет дальше? Искусство превращать истории в сценарии

Вновь представьте, что вы в шезлонге. У вас есть потребность. Возможно, немного чрезмерная, но все-таки необходимость. Скажем, вам хочется выпить чашечку чая. Вы щелкаете пальцами, надеясь, что она появится из ниоткуда. Но она не появляется. Вы вздыхаете. Вот в вашем мире такого не бывает. И даже если у вас есть обслуживающий персонал, бегущий к вам по первому требованию, все равно приходится щелкать пальцами. Требуется какое-то усилие. Ладно, допустим, в этом вымышленном мире вам приходится встать и заварить чай самостоятельно. Вот вы немножко подвигали ногами, перенесли вес на локти. Слишком трудно. Вы сдаетесь. История окончена. Теперь допустим, что вы чуть более решительны. Вы преодолеете силу притяжения, будь она неладна! Вы хотите чаю, и ни относительность, ни кривизна пространства-времени, ни законы Ньютона вас не остановят. Из таких людей получаются герои. Вот вы встаете и удерживаете равновесие. Ах. Чайник-то в кухне. Вы идете туда. Наливаете воду. Ждете, пока она закипит. Собираете все, что необходимо…

Как правило, приготовление чашки чая требует минимального героизма и оканчивается собственно чашкой чая. Меж тем приготовление нескольких чашек чая накладывает отпечаток на всю вашу жизнь. Так что не надо копать слишком глубоко, отыскивая доныне неизвестный источник в скрытых глубинах собственной натуры. Однако в драматургии речь всегда о персонаже, а персонаж раскрывается, столкнувшись с вызовом. Так давайте поддадим жару. Чайник не работает. Чайные пакетики сгрызли мыши. Нигде не найти ни одной чашки. Теперь посмотрим, насколько сильно вам хочется чая. Вы отправляетесь на поиски нового чайника, но хозяйственный магазин уже закрылся. Вы едете в соседний город, но по дороге сбиваете оленя, человека или вампира.

Мир, в котором мы живем, не просто создан таким, чтобы для достижения любой цели приходилось прикладывать усилия, – судя по всему, суть в том, что, как только мы совершаем малейшее движение по направлению к цели, какой бы ничтожной или возвышенной она ни была, что-то встает на нашем пути. Как мы уже видели, даже для того, чтобы выбраться из кресла, требуется преодолеть силу притяжения. А это только начало.

Сюжетная линия в основном представляет собой симбиотический танец двух стихий – усилия и противодействия. В драматургии мы приводим в гармонию то, что в жизни может показаться случайным: извечное стремление вселенной бросить вызов нашим намерениям. Так что мы осторожно размещаем препятствия. Обычно мы усиливаем их в соответствии с тем, на что способен герой. Сначала мы немного его испытываем. Затем, если он это переживет, испытываем снова. Суть в том, чтобы испытывать его до тех пор, пока он не сломается. Нет жестких правил, математических уравнений, в соответствии с которыми надо оказывать давление, определять его величину и форму. Опять же – это вопрос художественного замысла. Делайте так, как требует конкретно ваша история в конкретный момент развития сюжета.

Как уже неоднократно говорилось, большинство событий из тех, что случаются с нами каждый день, вряд ли смогут стать основой для сценария. Наши желания более-менее выполняются без больших проблем, а возможность получить удовлетворение – настолько далекая перспектива, что не стоит и пытаться. Но порой нам чего-то очень хочется. Порой мы копаем глубже и прилагаем усилия. И нас не остановить. Никак. Так мы готовимся к экзамену. Резко поворачиваем руль, чтобы избежать столкновения. Тренируемся к забегу, или садимся на диету, или бросаем курить. Это не просто действия. Это испытания. Они проверяют нас. Любопытно, что чем важнее цель, тем больше сил, как правило, требуют эти испытания. Так что вспомните случаи, когда вам по-настоящему чего-то хотелось, когда вы прикладывали практически нечеловеческие усилия, когда было так трудно, что вы почти сдались, но все равно двигались дальше. Надеюсь, вы сможете привести хотя бы один пример! Так что же происходит? Подумайте об этом.

Большинство трудностей, которые мы вспоминаем, было связано с преодолением каких-либо ограничений. Быть может, физических, как «стенка», с которой сталкиваются марафонские бегуны, а может, психологических, например страха публичных выступлений. Решающий момент наступает, когда кажется, что преодолеть это ограничение невозможно. Чем невозможнее, тем больше сил надо приложить, чтобы преуспеть, тем глубже надо копать.