Что будет дальше? Искусство превращать истории в сценарии

Мнение о том, что конструкция противоречит творчеству, довольно популярно, особенно среди лентяев. Но, как мы уже видели, необходимо и то и другое. Конструкция является частью «возвышенного» безумия. Это усердие и точность, без которых творческое вываливание скрытых смыслов на зрителя останется бессмысленным бредом. Как гласит старая присказка, чтобы летать, нужны оба крыла. И те, кто пафосно заявляет, что ничто не должно ограничивать пышное цветение творчества, и те, кто считает, что надо просто расставить все фрагменты нарратива в нужном порядке, ошибаются. Даже если тщательно скомпоновать все составляющие, результат может не принести удовлетворения и вместо этого будет напоминать тягучее несвязное бормотание наркомана. Как мы уже знаем, конструкция не ограничивает творчество, а содействует ему. Ее задача – не поработить творческий процесс, а освободить его. Создайте правильную конструкцию, и у вас в руках окажется идеальный инструмент для проявления вашей гениальности. Если же конструкция будет неправильной, гений внутри вас будет сидеть сложа руки на обочине, поджидая, пока объявится механик.

Конструкция становится помехой, когда мы пытаемся запомнить ее как формулу. Существует много теорий о том, что эффектные конструкции буквально витают в воздухе – причем исключительно полезные. Найдутся сторонники трехчастной и пятичастной конструкции, принципа двадцати двух шагов, похода в лес и похода в пещеры. Меж тем большое значение для наших попыток понять очертания истории имеют два многоплановых термина – «завязка» и «промежуточные этапы». Я бы посоветовал проанализировать их во всех аспектах, если будет время, в рамках процесса обучения. Как только вы поймете принципы создания историй, вам редко придется возвращаться к ним, разве что использовать для диагностики, когда вы пытаетесь выяснить, что именно не получилось: например, вы слишком долго уходили от темы, прежде чем, наконец, завязалось действие, а может, вашему главному герою не хватает мотивации, чтобы начать собственно геройский путь. Однако отметьте, что в нашей индустрии эти термины используются редко, а кое-где над ними и вовсе посмеются, заметив в сценарии.

Важно не терять из виду то, что вы хотите сказать, темы, которые хотите исследовать, историю, которую хотите поведать. Порой, когда мы пытаемся воплотить их в сценарии, кажется, что все перепуталось, но это просто часть процесса. Написание текста – тоже открытие, как и превращение его в шоу. Может потребоваться время, чтобы история созрела. Если первый черновик не сработал как надо, это еще не значит, что с ним что-то не так. Если, столкнувшись с плоскими героями, тяжеловесными репликами и неинтересными сценами, мы сможем вновь установить контакт с первоначальным мотивом Основы, возможно, мы даже получим удовольствие от распутывания собственного материала и приведения его в форму, которую смогут оценить (и полюбить) другие.

Я не буду еще раз рассказывать о великом множестве замечательных теорий, которые уже помогли многим писателям реализовать их амбициозные замыслы, поскольку о них вы можете прочесть и в других источниках (среди прочих рекомендую книги авторства Роберта Макки, Джозефа Кэмпбелла, Блейка Снайдера или моего хорошего друга Крейга Бетти). Я же предлагаю несколько подходов к написанию истории, которые вы можете учесть на будущее. Надеюсь, вы сочтете их полезными. Опять же, напоминаю, что их не надо воспринимать как формулы. Это способ расширить собственное восприятие истории. Если ваш текст представляет интерес, хотя вы не придерживаетесь никакого шаблона, можете себя поздравить. Но если вы застряли, если вам хочется создать некий каркас, прежде чем браться за написание толковых текстов, или если ближе к концу история завязалась особо трудным узлом, или если вы все время возвращаетесь к одному и тому же и вам приходится забраковывать написанное и переходить к следующему тексту (таким образом приговаривая себя к пожизненному созданию незаконченных работ), стоит задуматься о теории конструкции.

Мы уже рассмотрели вертикальную структуру. В определенном смысле она больше связана с темой и идеей, чем с формой повествования. Тем не менее без нее весь ваш нарратив попросту разлетится по сторонам. Немного похоже на джазовый рифф, от которого отталкиваются музыканты в начале импровизации. Чем проще и чище основная мелодия, тем больше безрассудства может проявить музыкант. Как только музыка начинает слишком сильно отклоняться от мелодии или ее вариаций, она становится… скажем так, чем-то иным. Слушатели начнут ерзать. Кто-нибудь повернется к сидящему рядом человеку и спросит: «А мы выключили газ?» Как только уровень внимания к исполнению заметно снизится, хороший музыкант поспешно вернется к своей теме, возвращая внимание аудитории к музыке, если еще может поправить ситуацию.

Азбука истории