Человек в искусстве экспрессионизма

В 1902 году Эмиль Хансен женится на двадцатитрехлетней датской актрисе Аде Вильструп, с которой познакомился в 1901 году во время путешествия в Копенгаген. Одновременно с женитьбой он меняет свою фамилию на Нольде в честь селения, в котором родился.

Фактически Эмиль Нольде начал свою независимую свободную художественную деятельность, когда ему уже было за тридцать. «Почти до тридцати лет он упорно, но несколько бессистемно пытался учиться профессии живописца, сменив множество школ и частных студий и добиваясь больших результатов самоучкой»⁴, – пишет Юрий Маркин. Действительно, он, можно сказать, не столько учился, сколько искал то, что было близко его собственному мироощущению, выборочно подходя к выбору педагогов из уже известных художников или мастеров прежних времен, следуя принципу «учитель не тот, кто учит, а тот, у которого учатся».

Отсутствие стабильного академического художественного образования, возможно, в чем-то и помогло художнику: во время становления он не знал запретов и был свободен в своем творчестве. Он интуитивно искал созвучий своим представлениям о живописи, своему мироощущению, вбирая в себя от искусства прошлого то, что могло ему помочь выразить драматически-контрастное мировосприятие.

Эмиль Нольде – человек и художник непомерных амбиций, он позиционировал себя как одинокого гениального творца, главного и первого художника Германии. И важным элементом творческого процесса Эмиля Нольде становится создание своего собственного образа как художника. Для достижения этой цели проводилась огромная работа, велась обширная переписка с друзьями, поклонниками, галлеристами, издателями, например: с гамбургским коллекционером и меценатом Густавом Шифлером и искусствоведом Розой Шапире. Он тщательно собирал вырезки из газет и журналов с критическими статьями о своем творчестве, сам публиковал статьи, написал автобиографические книги Das eigene Leben (Моя собственная жизнь, 1931) и Jahre der Kämpfe (Годы борьбы, 1934). Легенда для потомков создавалась самим художником, который подавал в автобиографиях события тех лет в выгодном для себя свете, создавая миф об одиноком, опередившем свое время, непонятом гении. И это при том, что признание его работ постоянно росло.

Вся жизнь и творчество Эмиля Нольде состоит из противостояний, оппозиций, борьбы.

Хотя впоследствии Эмиль Нольде не признавал для себя импрессионизм, тем не менее его ранние работы овеяны влиянием позднего импрессионизма. Сюжетная близость и исполнение роднит такие картины, как «Весна в комнате» (портрет жены Ады, 1904) или «Белые стволы деревьев» (1908) с импрессионизмом. Мы видим мягкий колорит рассеянного света, глубину пространства, смазанность контуров и характерную манеру исполнения – смешение красок не на палитре, а на холсте мазками локальных цветов, хотя в последующие годы художник будет оппозиционно настроен к импрессионизму, считая его сугубо французским искусством. Постепенно палитра художника становится ярче и контрастнее, небольшие мазки уступают место крупным цветовым заливкам, усиливаются контрасты, ярче проявляются эмоции.

А эмоции в творчестве Нольде разворачиваются в огромном диапазоне, сталкиваясь и переплетаясь: мелодии счастья и трагический набат, ирония и гротеск, божественная любовь и порок, мифы и реальность, мрачные бури и нежнейшие цветы – все врывается стихийно в его искусство, образует среду, где всё причудливым образом соединяется и переплетается со всем и всё противостоит всему. «Мой прекрасный, мой трагический мир»⁵ – так он сам определил свое мироощущение. Пространство этого мира сразу захватывает зрителя гиперболизированной эмоциональностью, стихийностью цвета и размахом кисти. Этот мир объемлет широту бытия, в нем воплощен драматизм человеческой жизни и природы, их восхитительные и тяжелые мгновения, их вселенский аспект, гармоничное соединение и трагическое размежевание. Здесь экспрессионизм не просто стиль, но особое отношение к миру.