Архитектура видеоигровых миров. Уровень пройден!

Публичная поддержка архитекторов не помогла скейтбордистам отвоевать парк, но и историей поражения горожан его закрытие назвать тоже нельзя. «Парк Любви» впоследствии стал одной из главных точек для гражданских акций и выступлений, а его дизайн оказал немалое влияние на проекты специально построенных скейт-парков. Сам парк, хоть и не сразу, после нескольких ремонтов и обновлений стал более открытым для разных групп горожан. Сегодня действительно общественных пространств во многих городах становится всё меньше, а нам чаще приходится работать из дома или смотреть на город из окна такси или поезда. Всё чаще люди совершенно разных интересов, предпочтений и открытости к новому опыту приходят в пространства виртуальные. История «Парка Любви» преподает нам простой, но важный урок: к любой среде нужно адаптироваться и любую среду стоит обустраивать так, чтобы в ней нашлось место человеку – как в игре, так и вне ее.

Pedit5, Расти Разерфорд, 1975.

Также была известна как Dungeon. Игра выглядела неплохо по меркам 1975 года, и уже в ней появляется привычная архитектура. Но компьютеры, способные поддерживать такие виртуальные миры, были только в университетах

Еще до виртуальной архитектуры видеоиграм предстояло научиться изображать человеческое тело в движении через пространство. Анимации прыжка из трех игр: Super Mario Bros. (1985, Nintendo R&D4), Pitfall! (1982, Activision) и Track & Field (1983, Konami)

Rain World, Videocult, 2017.

Из-за нестандартного дизайна уровней в Rain World намного более сложные механики движения и взаимодействия с миром, чем в большинстве игр с пространствами-лабиринтами

Hitman 2, IO Interactive, 2018.

Относительность метрик является ядром виртуальной архитектуры. Небольшое изменение положения камеры может полностью изменить впечатление от пространства и аватара, что видно на примере такого высокого мужчины, как Хитман

Final Fantasy VII Remake, Square Enix, 2020.

Архитектура в играх часто становится отражением властных отношений.

Перед нами – в прямом смысле структура власти, излучающая свет, но не освещающая жилые пространства

Control, Remedy Entertainment, 2019.

Опенспейс Отдела парапсихологии. Безграничная власть может выражаться не только посредством колоссальной архитектуры, но и в небольших особенностях организации интерьеров – например, через лишение офисных сотрудников приватности

Cyberpunk 2077, CD Projekt RED, 2020.

Вид на Найт-Сити с американских горок в Пасифике. На снимке видна вся спорность архитектуры игры: парадоксальным образом главной доминантой набережной является не элитный небоскреб, а Мегабашня H02 с дешевым жильем

Dragon Age II, BioWare, 2011.

Портовый район Киркволла. В Dragon Age II исчезающе мало зданий, в которые игрок может заглянуть, но это не является проблемой – архитектура Киркволла подана так, что в нее и не хочется заходить

P.T., Kojima Productions, 2014.

Поворот в коридоре – ключевой инструмент регуляции напряжения; игрок знает, что столкнется с чем-то мистическим или враждебным, но не может регулировать дистанцию, с которой он мог бы безопасно все рассмотреть

Deus Ex: Human Revolution, Eidos Montreal, 2011.

Как и в реальной жизни, видеоигровые жилые пространства становятся отражением личности их владельцев и пользователей. По квартире Адама Дженсена хорошо видно, что его волновало в последние полгода

Marvel’s Midnight Suns, Firaxis Games, 2022.

Изменить и усилить впечатление от пространства может радикальная смена функции здания или помещения. На снимке – общая зона в аббатстве, где супергерои могут читать книги, смотреть кино, сидеть у бара и общаться

Pathfinder: Wrath of the Righteous, Owlcat Games, 2021.

Фиксированная камера и изометрия обозначают связь с классическим ролевым играми, позволяют изображать сложные интерьеры меньшими средствами, и даже открывают путь для неожиданной перспективы в последней трети игры

Prey, Arkane Studios, 2017.

Зачастую эволюция архитектурного пространства происходит через его распад: в Prey это реализуется посредством Коралла, которым зарастает космическая станция

Mass Effect 2, BioWare, 2010.

Для того, чтобы передать дух мира, не всегда нужно изобретать масштабную архитектуру. Порой достаточно детально проработать всего один архитектурный элемент – например, дверь

The Elder Scrolls V: Skyrim, Bethesda Game Studios, 2011.

Каждый крупный город Скайрима имеет очень узнаваемую архитектуру. Но даже среди них особенно выделяется Вайтран, ломанная архитектура которого напоминает скелеты драконов разных размеров и возрастов

Dragon Age Inquisition, BioWare, 2014.

Даже такой банальный и сугубо функциональный элемент, как лестница в средневековой крепости, может обладать большим эстетическим потенциалом

Cyberpunk 2077, CD Projekt RED, 2020.