Актёр и мишень. Как раскрыть свой талант на сцене

Структура – это мертвая теория, но, как любой институт, она нам завидует и хочет жить. Любая структура, как сошедший с ума робот, стремится задушить породившую ее жизнь. У структуры плохо с памятью, она всегда забывает о своей служебной природе. Слепо подражая нам, своим живым создателям, структура тоже хочет, чтобы в ней нуждались, но структура мертва, как бинт, и наша нужда в ней так же временна.

Структура, подобно тем, что мы разбирали чуть выше для Джульетты, может временно стать основой сцены в репетиции. Но актерская игра станет гораздо свободнее, если доверие позволит постепенно демонтировать структуру. Когда решения и идеи удастся постепенно переварить и превратить в ставки, которые видит Джульетта, Ирина начнет видеть в партнере и во всем окружающем мире набор меняющихся, неоднозначных и очень конкретных мишеней. Набор мишеней, которые тянут, толкают и тащат актрису к свободно текущей игре.

Признание собственного невежества

Даже Джульетта не знает досконально, что она «играет». Что бы мы, как нам кажется, ни делали, мы всегда делаем еще что-то. Мы не только не знаем всех причин своих действий, мы никогда не знаем, что именно означают наши действия. Мир неконтролируем, и мы используем слова сгоряча. Если бы мы успевали обдумать все возможные значения своих слов, мы бы ни слова никогда не произнесли.

Я говорю какое-то слово и вкладываю в него одно значение, а слушатель решает, что я имею в виду что-то другое. Это очевидно. Менее очевидно другое – я могу сказать слово, имея в виду что-то одно, и не подозревать, что я имел в виду еще и что-то совсем другое.

Ясно, что многое из того, что говорит Джульетта, Ромео понимает не до конца. Многое из того, что она говорит, Джульетта сама понимает не до конца. Это затруднение Джульетты очень на руку Ирине. В минуты стресса мы говорим лучше, чем сами от себя ожидаем. Также как автокатастрофа заставляет нас жить настоящим, повышающиеся ставки спонтанно высвобождают в нас дополнительный словарный запас, образы, идеи и чувства, о которых мы сами не подозреваем. Как мы убедились, Ромео, потрясен космической необъятностью безграничного моря «щедрости» Джульетты. Но и сама Джульетта удивлена этим образом.

Мы не осознаем всей важности своих слов и поступков. Мы не знаем и никогда не узнаем многого о самих себе. Мы никогда не можем точно предсказать все последствия своих действий. Как мы уже говорили, как бы нам ни хотелось контролировать эффект, который мы производим, нам это неподвластно. Мы никогда в точности не знаем, какую историю мы рассказываем, потому что одна история оказывается сплетением многих других. Быть по-настоящему ответственным – значит признать собственное невежество.

Жесткий план того, что я играю, даже в лучшем виде увязанный с мишенью, лучше выбросить в мусорное ведро. Иначе мы будем ошибочно полагать, будто мы досконально знаем, что мы делаем; будто мы знаем, что уготовило нам время.

20. Время

Природа живет и изменяется. Время не уничтожить.

Время неподвластно нашему контролю. Время – друг актера, оно поддерживает третье правило – мишень существует раньше нас во времени. Время работает на Ирину.

У Времени в запасе много трюков: Время не только мудрый старец с косой, Время еще и шут, осуществляющий свою месть с широкой улыбкой.

Власть Времени

По мере того как поднимаются ставки, время, имеющееся в нашем распоряжении, съеживается. Другими словами, чем больше нам есть что приобретать или терять, тем меньше у нас остается времени.

Актеру в период невидимой работы всегда должно хватать времени. Персонажу в период видимой работы всегда должно не хватать времени. Артист должен четко разграничивать эти два ритма. Терпеливый артист тратит достаточно времени на невидимую работу, но у персонажа вырывают из рук поводья времени стремительно растущие ставки. Персонаж всегда старается угнаться за ситуацией, и ему никогда это не удается. Даже Винни, погребенная в песке в «Счастливых днях», едва успевает за мыслями, которые роятся у нее в голове; ее плоть закована в песок, но воображение ее вырывается на свободу. Гамлет может стоять на сцене неподвижно. Но история, которую он нам рассказывает, летит вперед. Глаза принца полны самых худших вариантов развития – будущее атакует его, как истребитель:

«Умереть, уснуть. Уснуть!
И видеть сны, быть может? Вот в чем трудность».

Давайте рассмотрим момент, когда Джульетта, казалось бы, страдает от избытка времени: