Актёр и мишень. Как раскрыть свой талант на сцене

Ирина может перелопатить всю биографию Джульетты, пытаясь понять, что героиня имеет в виду под этим странным образом. Или Ирина может сказать: «Вообще-то, это говорит не Джульетта, а кто-то другой».

Разве такое возможно? Кто другой может говорить устами Джульетты? Но ведь, когда ставки повышаются, мое самоощущение меняется. Когда ставки продолжают повышаться, мне приходят в голову идеи, образы и слова, о наличии которых в самом себе я даже не подозревал. В такие моменты я задаюсь вопросом, кто только что говорил, и понимаю, что говорил я сам. Ставки могут повыситься настолько, что моя тщательно отполированная идентичность слетит с меня, как кокон с бабочки. Когда ставки поднимаются, мы все меньше и меньше черпаем образы из исторического прошлого и все больше и больше открываем в себе нечто, что существовало всегда и навсегда теперь пребудет с нами.

Бывает, нам кажется, что мы всю жизнь знаем только что встреченного человека. Джульетта может и сама не подозревать, откуда взялся образ безграничной, как море, нежности. Вполне возможно, Джульетта никогда не видела моря. Может быть, она видит море впервые, только когда произносит эту фразу. Жонглируя образами птиц, Джульетта может не иметь практических познаний в орнитологии. Да, Джульетте и Ирине необходимо понимать, что означает слово «сокольничий». Но кризис и так обнаруживает в нас потайной запас слов и информации. Узнавание провоцирует осознание, как мы уже убедились на примере персоны.

«Неволя громко говорить не смеет,
Не то б я потрясла пещеру Эхо».

Осознает ли Джульетта, насколько эти строки пронизаны насилием? Понимает ли, что, сравнивая себя с Эхо, она невольно отдает Ромео роль Нарцисса? Отдает ли себе отчет, что потрясенная пещера – это буквальный образ потери невинности? Вряд ли в этот момент. Но каждое из этих соображений может пригодиться Ирине в ходе невидимой работы.

Считается, что близость, как и доверие, зависят от времени. Согласно расхожему мнению, для возникновения доверия, любви и близости требуется время. Но опыт не всегда подтверждает это положение. Когда ставки взлетают до небес, время не подчиняется правилам, придуманным нами для него. Например, ощущение влюбленности бывает и таким: «Я тебя люблю, я всегда буду тебя любить – и я всегда тебя любил».

История не имеет никакого отношения к прошлому. История – это наше сиюминутное видение прошедших событий. История бесконечно преображается и перерождается. История не чепуха, но нечто крайне субъективное. Джульетта (и, соответственно, Ирина) способна полностью переосмыслить прошлое и характер Джульетты – в настоящий момент времени, делая шаг на балкон. Нет ничего более непредсказуемого, чем прошлое.

12. «Я не знаю, где я»

Как и в случае со всеми паучьими лапами, в жалобе «Я не знаю, где я» одно и то же слово повторяется дважды: «я». Строить мысли вокруг «я» вредно. Зайдем с другой стороны и рассмотрим это заявление не с точки зрения содержания, а с точки зрения формы. Как в случае с остальными паучьими лапами, тут повторяется одно и то же слово дважды: совершенно не важно, будет это слово I, lch,Je, Ya, Io или «я».

Перед тем как довериться нашим правилам, давайте приглядимся к «где». «Где» – это пространство. Балкон – это не пространство. Балкон находится в пространстве. Балкон разделяет пространство и, следовательно, задает свое правило. Пространство не нейтрально. Джульетта не может делать в пространстве все что захочет.

В ходе президентских теледебатов в США кандидатам предложили пройти на сцену и ознакомиться с пространством, где предстояло развернуться их словесной дуэли. Один кандидат вышел, мельком взглянул, где стоят трибуна и стулья, и заявил, что его все устраивает. Второй также посмотрел, где установлены трибуна и стулья, и потом потратил довольно много времени, проверяя, как он садится на стул, как встает, как подбегает к трибуне, как идет обратно к стулу, как берет воду со стола, как делает глоток, как ставит стакан обратно. Продюсеры снисходительно улыбались, наблюдая подобную неуверенность в себе. Этот кандидат выиграл и дебаты, и выборы.

Ирине необходимо ознакомиться с пространством, это одно из первых репетиционных упражнений. Как все упражнения, оно кажется обманчиво простым. Ирине, прежде всего, важно понять, что в данном пространстве она может делать. Бегать, прыгать, резко разворачиваться, прислоняться, уходить, возвращаться, стучать кулаком, балансировать, танцевать, подкрадываться, кататься по полу и т. д. Когда Ирина узнает как можно больше о возможностях и ограничениях собственного тела в данном пространстве, актриса может переходить к следующей, совсем иной задаче: попытке понять, что это же пространство позволит делать Джульетте. У Ирины – одно пространство, у Джульетты – другое. Ирина не должна стать жертвой пространства, но Джульетта по определению его жертва. Ирине нужно выяснить, какие возможности и ограничения это пространство предоставляет Джульетте.