Актёр и мишень. Как раскрыть свой талант на сцене

Как это возможно? Иногда для создания целого нового мира хватает минимума координат. Пикассо мог показать нам сложную и удивительную вселенную несколькими штрихами. Однажды студент спросил художника, долго ли тот осваивал эти несколько штрихов. «Лет сорок», – ответил Пикассо. Эти сорок лет – невидимая работа артиста. Они неочевидны в рисунке, выполненном за сорок секунд, но они в нем незримо присутствуют. Можно быть уверенным, что в секунды рисования Пикассо не использовал сознательно опыт сорока лет; возможно, необъяснимым образом в эти секунды опыт сорока лет использовал художника.

Похожая история с персоной. Имея, казалось бы, жалкие крохи информации, артист выходит на сцену, и его игра подпитывается от вымышленного мира невероятной сложности.

Маска

Разница между персоной и маской неуловима. Phersu на этрусском языке означает «человек в маске», римляне переделали это слово в persona, в переводе с латинского – маска. Наконец, в современном английском person значит человек. Конечно, тревожно сознавать, что, по сути, одно и то же слово может обозначать «маску», «актера» и «человека», но театр требует, чтобы мы отбросили все предрассудки и штампы о том, кто мы такие.

Маски необычайно распространены в самых разных культурах. Основная разница между персоной и маской состоит в том, что последняя включает в себя конкретный элемент, как правило, частичного покрытия лица артиста. Способы использования масок в спектакле и в религиозных обрядах очень различны, но во всех случаях этот процесс содержит следующие этапы:

Артист видит маску.

Артист надевает маску.

Артист видит окружающий мир только сквозь глаза маски.

Артист включается в представление с разрешения маски.

Маска помогает артисту увидеть другой мир.

Зритель видит то, что видит артист.

Маска помогает артисту и зрителю увидеть то, что без ее помощи они не смогли бы увидеть.

Маска Джульетты

Какую практическую пользу может принести маска Ирине? Режиссер не просил ее и остальных артистов надевать маски. Однако основы работы с маской могут помочь актерам даже при обращении к самым реалистическим текстам.

Маской может послужить костюм Джульетты. Маской может стать грим Джульетты, если актриса гримируется. Любой конкретный предмет, используемый актером, может стать маской, если актер использует этот предмет, только играя роль. Другими словами, маской для Ирины могут стать специальные перераспределяющие вес туфли, которые она надевает, выходя репетировать Джульетту, чтобы понять, как Джульетта двигается. Если Ирина и вне репетиций носит те же туфли, тогда эта обувь – просто часть костюма, аксессуар. Если же Ирина надевает туфли, только когда пытается видеть и двигаться, как Джульетта, туфли начинают выполнять функцию маски.

Став маской, туфли помогут Ирине: каждый раз, надев их, актриса ощутит, что двигается иначе. Туфли становятся ее способом включения в игру. Если Ирине неудобно в туфлях во время перерыва на обед, значит, туфли постепенно приобретают силу маски.

С маской следует обращаться уважительно, но не ради самой маски! Маска потеряет свою хрупкую власть над нами, если мы станем использовать ее без повода. Мы уступаем власть маске, чтобы маска питала нас этой властью. Если мы лишим маску власти, проявив к ней неуважение, мы лишим энергии самих себя.

Маска и движение

Маска меняет не только внешность актера, даже тело актера начинает по-иному реагировать на внешние стимулы. Часть невидимой работы актера – изучение маски, которая оказалась у него в руках. На древнегреческих вазах изображен именно такой процесс подготовки – так готовились к выходу артисты 2500 лет назад. Затем артист надевает маску и постигает ее суть в связи с тем, как на его новую идентичность реагируют окружающие. Рано или поздно артист начнет двигаться, как его маска.

Глаза маски

Лишь одну часть лица маска не скрывает – глаза. Маска лишь меняет то, что глаза видят. Мишень преображается.

Работа с маской крайне полезна для зажатого артиста, так как маска не позволяет артисту думать о себе. Маска приглушает личную идентичность актера. Маска позволяет актеру совершать недозволенное – виноват в проступках уже не артист, виновата маска.

Узнавание

Сила маски пропорциональна способности артиста узнать ее. Если артист не узнает ее, маска остается бессильной. В этом смысле маска, не более чем паразитирующий организм. Но узнавание может быть и неосознанным. Маска срабатывает как спусковой крючок, активизируя определенную скрытую часть личности артиста. Когда имеет место узнавание, артист, надевая маску, оказывается способен к преображению. Но это преображение – на самом деле лишь высвобождение чего-то ранее существовавшего в артисте. Это лишь кажущаяся метаморфоза, маска просто активизирует латентную персону артиста.