Жизнь, театр, кино

раз, два, три -тьфу!

Вот. А то вас! Эх..

Цыпленки

Тоже

Хочут, -

Жить !

Эту сцену сняли на одном дыхании.

Григорий Михайлович на репетициях очень осторожно подвел все наше трио - Дусю, Дымбу и Ропшина - к основной задаче. Ввел в атмосферу подполья беспокойство ритмом и контрастом звучания речи.

От таких почти мистических напевностей эсера:

"Слушай, женщина, я с детских лет за народ дерусь... за таких, как ты, я... а они русских душат... Будет им конец..."

До злобного, беззвучного шепота солдатки:

"А хлеб будет?.."

"Будет".

"И не будут детей отымать?"

"Большевистские бредни!" - напевает Ропшин.

"Ведите", - бледная до жути и шальная от угара, шепчет Козлова.

И вдруг с диким вздыбом и с визгом струн кричит Дымба:

"Пей, Дуся, за людей, которые жить хотят со звоном да треском!"

Отрепетировав по кадрам всю сцену, Козинцев дал нам сутки отдохнуть, чтобы все отлежалось и стало своим.

Андрей Москвин за это время освоил декорацию, создав

u v м

светом выразительный и полный настроения интерьер. А потом одним махом, без остановки, была снята вся сцена.

Великая сила - актер. Если только он, солируя, не пытается, используя любые приемы, вылезти из ансамбля, переиграть всех.

Сцена "В подвале у солдатки Козловой" является классическим примером того, как режиссер, работая с актерами и давая каждому из них возможность играть по-своему, создает слаженный и великолепно сыгранный ансамбль.

Каждый актер в сцене живет заинтересованностью в действии партнера.

Уметь создавать ансамбль - это великое искусство, нужны мастерство, вкус, педагогический талант, эрудиция и еще много всего, чем должен владеть режиссер-руководитель.

Козинцев этим искусством владеет в совершенстве.

Н. Ужвий - актриса огромной силы, которая просто потрясает в сольных сценах и в то же время является чутким и доверчивым партнером в дуэтах.

Б. Чирков - чудесный Максим, обаятельный человек, отдавший всю жизнь делу большевистской партии, и В. Кибардина, игравшая его подружку, завоевали большую любовь и симпатию зрителя.

Песенка:

Крутится, вертится шар голубой!

Крутится, вертится над головой...

стала одной из любимейших и популярнейших песен, которую распевали буквально все.

А Дымба? Прохвост, который должен по сценарию быть наказан и уничтожен пролетарским судом, человек, несущий в себе самые низменные пороки, был тоже тепло принят не только специалистами, но и широким зрителем.

Сергей Юткевич писал:

"...И пусть здесь возникнут споры о методике игры этих актеров, так же как и об игре М. Жарова, создавшего один из своих наиболее ярких образов в кинематографе, но мне лично гораздо ближе этот взволнованный и памфлетный, яркий стиль кинематографической игры, чем унылое копирование псевдомхатовских театральных шаблонов..."

После отравления мужа Васса Железнова (В. Пашенная) какбудто окаменела

Козинцев и Трауберг, авторы и создатели этой знаменитой трилогии, вводят Дымбу в третью серию, которая называется "Выборгская сторона". Хотя он должен погибнуть во второй.

И как когда-то Шерлок Холмс, убитый своим автором Конан-Дойлем, по требованию читателей был воскрешен, так же по требованию зрителей Трауберг и Козинцев воскресили Дымбу для третьей серии. Песенка:

Цыпленок жареный,

Цыпленок пареный,

Цыплята тоже Хочут жить!..

- стала также очень популярной.

И странное дело: введенная в картину как марш анархистов, она стала "просто забавной песенкой, которую исполняет Жаров в роли Дымбы".

А. Хейфиц и А. Зархи

Вспоминаю другое творческое объединение талантливых режиссеров. Достаточно назвать одну из их картин - "Депутат Балтики", как вам будет ясно, что разговор идет о А. Хейфице и А. Зархи.

Я работал с ними. Репетировали и даже начали снимать "Ленинградцы", но потом картина и числе многих других была снята с производства председателем Комитета по делам кинематографии.

Леонид Луков вводил в картину новые эпизоды. На репетициях с

ним всегда было интересно

Я вначале репетировал сложную, а поэтому и интересную роль - диверсанта, проникшего из-за рубежа и живущего в Ленинграде под личиной сезонного рабочего: "пилим-

стругаем, заборы починяем" этакого увальня и придурка. Роль попала в жилу, и образовался перекос в мою пользу - враг получился смекалистым, обаятельным и умным. Парнем "своим в доску". Это нас беспокоило. Обсудили, показали друзьям пробы и репетиции, и я перешел на другую центральную роль - большевика, старого рабочего путиловца. Роль меня увлекла, грим и внешний облик мы нашли сразу, он органично сочетался с моим внутренним пониманием питерского пролетария.

Моя первая съемка была сложной и по масштабу, и по содержанию - действие происходило во дворе завода после ранения Ленина.

Митинг гнева и возмущения. Старик выступает страстно - он требует охраны революции от врагов внутренних и внешних. Эта сильная, эмоциональная сцена являлась для меня после удач в комедийных ролях настоящим творческим испытанием.