Читаем Три мушкетера. Том второй полностью

Три мушкетера. Том второй

Les trois mousquetaires. Текст издания А. С. Суворина, Санкт-Петербург, 1904.

Александр Дюма

Классическая проза ХIX века18+
<p>Дюма Александр</p><empty-line></empty-line><p>Три мушкетера. Том второй</p>

НОВАЯ БИБЛІОТЕКА СУВОРИНА

60 КОПѢЕКЪ КАЖДЫЙ ТОМЪ 60

<empty-line></empty-line><p><strong>ТРИ МУШКЕТЕРА</strong></p><empty-line></empty-line>

РОМАНЪ ВЪ ДВУХЪ ТОМАХЪ

АЛЕКСАНДРА ДЮМА

(Les trois mousquetaires)

<empty-line></empty-line><p><strong>ТОМЪ ВТОРОЙ</strong></p><empty-line></empty-line>

ИЗДАНІЕ ВТОРОЕ

С.-ПЕТЕРБУРГЪ

ИЗДАНІЕ А. С. СУВОРИНА

1904

 

ОГЛАВЛЕНІЕ.

 ГЛАВЫ.

 I. Возвращеніе

 II. Охота за экипировкой

 III. Милэди

 IV. Французы и англичане

 V. Прокурорскій обѣдъ

 VI. Субретка и госпожа

 VII. Экипировка Арамиса и Портоса

 VIII. Ночью всѣ кошки сѣры

 IX. Мечты о мщеньи

 X. Тайна милэди

 XI. Атосу безъ всякаго труда удалось экипироваться

 XII. Видѣніе

 XIII. Ужасное видѣніе

 XIV. Осада Лярошели

 XV. Анжуйское вино

 XVI. Трактиръ "Красной Голубятни?

 XVII. На что могутъ пригодиться печныя трубы

 XVIII. Семейная сцена

 XIX. Бастіонъ Сенъ-Жерве

 XX. Совѣщаніе мушкетеровъ

 XXI. Семейное дѣло

 XXII. Судьба

 XXIII. Бесѣда брата съ сестрой

 XXIV. Офицеръ

 XXV. Первый день плѣна

 XXVI. Второй день плѣна

 XXVII. Третій день плѣна

 XXVIII. Четвертый день плѣна

 XXIX. Пятый день плѣна

 XXX. Сцена изъ классической трагедіи

 XXXI. Побѣгъ

 XXXII. Происшествіе въ Портсмутѣ 23 августа 1628 г.

 XXXIII. Во Франціи

 XXXIV. Бетюнскій монастырь кармелитокъ

 XXXV. Два разнообразныхъ типа демоновъ

 XXXVI. Капля воды

 XXXVII. Человѣкъ въ красномъ плащѣ

 XXXVIII. Судъ

 XXXIX. Казнь

 XL. Заключеніе

 XLI. Эпилогъ

 

<empty-line></empty-line><p><strong>I.</strong></p><strong></strong><p><strong></strong><strong>Возвращеніе.</strong></p><empty-line></empty-line>

 Д'Артаньянъ былъ пораженъ страшной тайной, довѣренной ему Атосомъ. Многое въ этомъ разсказѣ, однако, остаюсь еще для него непонятнымъ. Прежде всего -- это разсказывалъ совершенно пьяный человѣкъ другому полупьяному, и между тѣмъ д'Артаньянъ, несмотря на то, что голова его была отуманена двумя или тремя бутылками бургонскаго, проснувшись на слѣдующій день, живо помнилъ всякое слово, сказанное Атосомъ: такъ это запечатлѣлось у него въ мозгу. Это пробуждало въ немъ еще болѣе сильное желаніе добиться истины, и онъ пошелъ къ своему другу съ твердымъ намѣреніемъ возобновить вчерашній разговоръ; но онъ нашелъ Атоса совсѣмъ другимъ человѣкомъ, т. е. самымъ осторожнымъ и скрытнымъ.

 Впрочемъ, мушкетеръ предупредилъ его желаніе.

 -- Вчера я былъ очень пьянь, любезный д'Артаньянъ, сказалъ онъ, пожимая руку:-- я почувствовалъ это сегодня: у меня нехорошъ языкъ, и пульсъ лихорадочный. Держу пари, что я наговорилъ кучу нелѣпостей.

 Говоря это, онъ такъ пристально глядѣлъ на своего друга, что послѣдній пришелъ въ замѣшательство.

 -- Совсѣмъ нѣтъ, отвѣчалъ д'Артаньянъ:-- сколько мнѣ помнится, вы говорили только о самыхъ обыкновенныхъ вещахъ.

 -- Не можетъ быть! Мнѣ казалось, что я разсказалъ намъ одну изъ самыхъ плаченныхъ исторій.

 И онъ продолжалъ смотрѣть на молодого человѣка, точно желая прочесть у него въ глубинѣ сердца.

 -- Право же, нѣтъ; вѣрно, я былъ еще пьянѣе васъ, потому что ничего не помню.

 Атосъ не удовольствовался этимъ отвѣтомъ.

 -- Вы, вѣроятно, замѣтили, мой другъ, что опьянѣніе дѣйствуетъ на людей различно: у однихъ является веселое настроеніе, у другихъ -- грустное; на меня въ пьяномъ видѣ нападаетъ тоска, такъ что, когда я напиваюсь, у меня является манія разсказывать самыя мрачныя исторіи, какія только втемяшила въ мою голову глупая кормилица. Это мой недостатокъ; недостатокъ важный, я въ этомъ сознаюсь, но все-таки я хорошій гуляка!

 Атосъ говорилъ это такимъ спокойнымъ, естественнымъ тономъ, что д'Артаньянъ началъ колебаться.

 -- Дѣйствительно, возразилъ молодой человѣкъ, стараясь уловить во всемъ этомъ истину:-- теперь я припоминаю, точно во снѣ, что мы говорили о повѣшенныхъ.

 -- Вотъ видите, сказалъ Атосъ, поблѣднѣвъ, но все-таки стараясь улыбаться:-- я былъ въ этомъ увѣренъ: повѣшенные -- это мой кошмаръ!

 -- Да, да, продолжалъ д'Артаньянъ:-- теперь я вспомнилъ... Да, рѣчь шла... постойте... рѣчь шла о женщинѣ...

 -- Видите, отвѣтилъ Атосъ, дѣлаясь отъ блѣдности почти прозрачнымъ:-- это моя главная исторія объ одной бѣлокурой женщинѣ, и когда я о ней разсказываю, это значитъ, что я мертвецки пьянъ.

 -- Да, именно такъ, вы разсказывали исторію бѣлокурой женщины, высокой, красивой, съ голубыми глазами

 -- Да, и повѣшенной.

 -- Своимъ мужемъ, бывшимъ важнымъ сеньоромъ, однимъ изъ вашихъ знакомыхъ, продолжалъ д'Артаньянъ, смотря пристально на Атоса.

 -- Такъ и есть! Видите, какъ легко повредить репутаци человѣка, когда не помнятъ, что говорятъ, сказалъ Атосъ, пожимая плечами, какъ будто сожалѣя самого себя.-- Рѣшительно я не стану больше пить, д'Артаньянъ, это дурная привычка.

 Д'Артаньянъ промолчалъ.

 Атосъ вдругъ перемѣнилъ разговоръ.

 -- Кстати, сказалъ онъ:-- благодарю васъ за лошадь.

 -- Нравится она вамъ? спросилъ д'Артаньянъ.

 -- Да, но это невыносливая лошадь.

 -- Вы ошибаетесь: я сдѣлалъ на ней по меньшей мѣрѣ десять миль въ полтора часа, и она, повидимому, нисколько не устала, точно объѣхала вокругъ площади Св. Сюльпиція.

 -- Если такъ, вы заставляете меня пожалѣть о ней.

 -- Пожалѣть?!

 -- Да, потому что я съ ней разстался.

 -- Какъ такъ?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Сочинения
Сочинения

Иммануил Кант – самый влиятельный философ Европы, создатель грандиозной метафизической системы, основоположник немецкой классической философии.Книга содержит три фундаментальные работы Канта, затрагивающие философскую, эстетическую и нравственную проблематику.В «Критике способности суждения» Кант разрабатывает вопросы, посвященные сущности искусства, исследует темы прекрасного и возвышенного, изучает феномен творческой деятельности.«Критика чистого разума» является основополагающей работой Канта, ставшей поворотным событием в истории философской мысли.Труд «Основы метафизики нравственности» включает исследование, посвященное основным вопросам этики.Знакомство с наследием Канта является общеобязательным для людей, осваивающих гуманитарные, обществоведческие и технические специальности.

Иммануил Кант

Философия / Проза / Классическая проза ХIX века / Русская классическая проза / Прочая справочная литература / Образование и наука / Словари и Энциклопедии
Отверженные
Отверженные

Великий французский писатель Виктор Гюго — один из самых ярких представителей прогрессивно-романтической литературы XIX века. Вот уже более ста лет во всем мире зачитываются его блестящими романами, со сцен театров не сходят его драмы. В данном томе представлен один из лучших романов Гюго — «Отверженные». Это громадная эпопея, представляющая целую энциклопедию французской жизни начала XIX века. Сюжет романа чрезвычайно увлекателен, судьбы его героев удивительно связаны между собой неожиданными и таинственными узами. Его основная идея — это путь от зла к добру, моральное совершенствование как средство преобразования жизни.Перевод под редакцией Анатолия Корнелиевича Виноградова (1931).

Виктор Гюго , Вячеслав Александрович Егоров , Джордж Оливер Смит , Лаванда Риз , Марина Колесова , Оксана Сергеевна Головина

Проза / Классическая проза / Классическая проза ХIX века / Историческая литература / Образование и наука
Тяжелые сны
Тяжелые сны

«Г-н Сологуб принадлежит, конечно, к тяжелым писателям: его психология, его манера письма, занимающие его идеи – всё как низко ползущие, сырые, свинцовые облака. Ничей взгляд они не порадуют, ничьей души не облегчат», – писал Василий Розанов о творчестве Федора Сологуба. Пожалуй, это самое прямое и честное определение манеры Сологуба. Его роман «Тяжелые сны» начат в 1883 году, окончен в 1894 году, считается первым русским декадентским романом. Клеймо присвоили все передовые литературные журналы сразу после издания: «Русская мысль» – «декадентский бред, перемешанный с грубым, преувеличенным натурализмом»; «Русский вестник» – «курьезное литературное происшествие, беспочвенная выдумка» и т. д. Но это совершенно не одностильное произведение, здесь есть декадентство, символизм, модернизм и неомифологизм Сологуба. За многослойностью скрывается вполне реалистичная история учителя Логина.

Фёдор Сологуб

Классическая проза ХIX века