The Last of Us. Как серия исследует человеческую природу и дарит неповторимый игровой опыт

Этот разговор – поворотный момент, раскрывающий душевное состояние Элли. До сих пор она оправдывала свои действия спасением Томми – благородной миссией, на которую ее благословила Мария. Но теперь наша героиня собирается просто взять и бросить своих друзей ради мести. Для нее не осталось ничего более важного, чем этот кровожадный крестовый поход. Возможно, это первый раз, когда девушка, с которой мы разделили столько определяющих для ее личности моментов, перестает вызывать у нас сочувствие.

С прагматичной точки зрения Элли принимает ошибочное решение. Конечно, в такой ситуации каждый поведет себя по-своему, но интересно, что она идет по тому же сомнительному пути, что и Джоэл много лет назад. А именно – пожертвовать общим благом ради собственного желания. Такое вот тревожное эхо событий прошлого, которое снова и снова откликается на протяжении всей игры. Очередное доказательство, что отсутствие выбора парадоксальным образом становится мощным механизмом, влияющим на игрока куда сильнее, чем если бы он мог последовать за Джесси.

Итак, Элли уходит. Она в одиночку направляется к океанариуму, украв у ВОФ маленькую лодку. Кстати, с точки левел-дизайна эта сцена, пожалуй, одна из самых удачных в игре. На высоких уровнях сложности подобраться к нужному месту напролом невозможно, приходится использовать стелс. И дизайнеры создали в локации несколько скрытых путей, которые могут помочь Элли. В результате уровень превратился в маленькое чудо – проработанный лабиринт. А добиться подобного удалось только благодаря перебору множества разных вариантов.

Сошествие в ад

Прорвавшись на лодке сквозь зрелищный шторм и пришвартовавшись у океанариума, Элли проникает, на первый взгляд, в заброшенное здание. Продвигаясь по вентиляционной шахте, девушка неожиданно проваливается в небольшое помещение, где на нее нападает непонятно откуда взявшаяся собака. Кроме животного, от которого Элли едва спасается, вокруг, кажется, никого. Позже мы поймем, что это была Элис – собака Мэл. Во флешбэке с ней развлекается Эбби, кидая ей мяч[101]. Элли продолжает двигаться вперед по зданию, пока не приоткрывает дверь, из-за которой слышатся голоса.

Оуэн: «Сколько раз Эбби рисковала жизнью ради тебя?»

Мэл: «Это ее выбор, я туда не пойду!»

Оуэн: «И не надо! Уходи!»

Мэл: «Пошел ты, Оуэн!»

Элли врывается в комнату, представ перед двумя ошеломленными членами ВОФ.

Элли: «Руки! Где Эбби?»

Оуэн: «Ты та девчонка из Джексона».

Элли: «Скажите мне, где она».

Мэл: «И тогда ты нас не убьешь?»

Оуэн: «Дашь ей, что она хочет, – и нам конец».

Элли: «Вам незачем умирать, мне нужна она».

Оуэн: «Вранье».

Элли целится в Мэл: «Ты, иди сюда. Сюда, я сказала! Покажи мне на карте, где она. Потом ты. И уж лучше, чтоб совпало».

Мэл: «Ладно».

Оуэн: «Ты что делаешь?»

Мэл: «Она наверняка уже мертва».

Элли: «А ты! Отошел назад!»

Оуэн пытается воспользоваться замешательством Элли и кидается на нее, пытаясь отнять у нее оружие, но девушка стреляет ему в грудь. Мэл достает нож и тоже нападает, но и с ней в конечном счете удается справиться. Элли втыкает нож ей в горло. Оуэн стонет на полу.

Элли: «Скажи мне, где Эбби».

Оуэн: «Она… беременна».

Элли подбегает к трупу Мэл и распахивает на ней куртку. Виден округлившийся живот. Элли прижимает руки к груди, будто пытаясь успокоить рвущееся из груди сердце, и оседает на пол. В ушах снова знакомый гул. Она задыхается. «Элли! Элли!» – в комнату неожиданно входит мужчина и вырывает Элли из страшного забытья. Томми.

Элли: «Мне жаль».

Томми: «Все хорошо. Пойдем. Пойдем. Все хорошо».

Сказать, что эта сцена стала для игроков потрясением, – ничего не сказать. В истории Элли это высшая точка ужаса. Но дело не только в постановке, вызывающей мгновенный шок, и не только в том, насколько она пугает. С точки зрения сценария здесь куда более тонкий прием, чем может показаться на первый взгляд.

Как нам известно, Нил Дракманн в The Last of Us Part II строит зеркальную структуру: события, которые переживают две главные героини, Элли и Эбби, отражают друг друга. И, как мы уже поняли, сценаристам игры больше всего нравится создавать в повествовании аналогии. Беременность Мэл, о которой мы знаем еще с пролога, – параллель с беременностью Дины.