Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса

Основываясь на одной презентационной встрече, подкрепленной послужным списком и репутацией Сарноу и Кохрэна, сеть Fox заказала сценарий пилотной серии. И затем благодаря этому сценарию, по словам Сарноу: „Они заказали пилотный эпизод. Нам не нужно было больше ничего им предлагать до тех пор, пока сериал не был заказан[76]“. Остальное – история, отмеченная многочисленными наградами „Эмми“ и „Золотой глобус“.

В то время был лишь один путь к продаже оригинального сериала: нужно было платить взносы, продвигаясь по тотемному столбу в штате сценаристов, и собирать список заслуг в качестве сценариста/продюсера. Только тогда телеканалы могли задуматься о том, чтобы пригласить вас представить ваш сериал. И, несмотря на то что коэффициент развития в сетях составлял примерно 10 к 1, продать питчинг все еще было сложно, не говоря уже о том, чтобы получить зеленый свет для пилотной серии.

Пилотные серии продавались на основе устной подачи и редко писались по спецификации, а вещательные сети редко покупали пилоты по спецификации; большая четверка почти исключительно работала с известными телевизионными сценаристами/продюсерами и, иногда, сценаристом из списка лучших, переходящим из фильмов на ТВ (что еще пару десятилетий назад считалось плохим тоном). Шансы неизвестного сценариста с небольшим количеством работ на ТВ или вообще без них продать сети пилотную серию были ничтожны. И практически все пилотные сценарии были разработаны на основе питчей, поэтому руководители сети могли с самого начала участвовать в процессе разработки в соответствии с текущими требованиями. Конечно, эти требования почти всегда основывались на том, что сработало в прошлом сезоне. Зрители, как известно, непостоянны и придирчивы, поэтому большинство новых сериалов, премьера которых состоялась осенью, отменялись к Рождеству. Каждый сезон проверялся методом проб и ошибок.

В те дни основной стратегией развития сети была в первую очередь творческая поддержка, а затем идея. На самом деле многие сериалы были созданы в рамках выгодных „слепых“ сделок по разработке для ведущих телевизионных сценаристов. В рамках слепой покупки пилотной серии сеть или студия заключают соглашение со сценаристом о разработке идей сериала, а затем, по взаимному согласию, сценаристу/продюсеру поручается доработка одной из этих идей в пилотный сценарий. Как правило, это стратегия скорее политическая, чем чисто художественная; при работе руководителей студий и сетей с признанными создателями/шоураннерами руководители защищены от неудачи. Всегда проще свалить все на самое громкое имя.

До появления Google и Википедии библия сериала была просто большой папкой (или множеством папок), хранящейся в офисе сценаристов для отслеживания каждого эпизода; обычно в ней содержались краткие обзоры эпизодов, составленные координатором сценария, и ее использовали для обеспечения непрерывности. Первоначальная роль библии сериала на самом деле заключалась в том, чтобы помочь новым штатным сценаристам и продюсерам быстро освоиться с каждым прошлым эпизодом.

Это было тогда. Сейчас вот так

Сегодня библия сериала часто используется как инструмент продаж. Многие сети просят библию вместе с пилотом часовой драмы, прежде чем купить сериал. (Для получасовых комедий положений процесс отличается и может включать только описание или „документ об области сюжета“; подробности далее.)

Сейчас пилотные серии необходимы, и новые сценаристы продают предполагаемые серии вещательным, кабельным и стриминговым сетям, во многих случаях начиная карьеру как вторые исполнительные продюсеры (или, в редких случаях, как исполнительные продюсеры). В таких случаях сети нанимают опытных шоураннеров для контроля комнаты сценаристов и производства, так что начинающий сценарист/автор может учиться и расти до настоящего шоураннера.

В случае „Мистера Робота“ автор/сценарист/режиссер/шоураннер Сэм Эймейл получил возможность самому снимать собственный сериал, несмотря на полное отсутствие у него какого-либо опыта написания телевизионных текстов. Как рассказывает Эсмейл, когда руководители UCP (Universal Cable Productions) впервые прочитали сценарий пилота „Мистера Робота“, „они его не поняли и пропустили“. Но молодые помощники в UCP были так очарованы сценарием, что потребовали от боссов взять сериал для USA Network. Несмотря на то что USA транслировали легкие комедийные сериалы (а-ля „Дорогой доктор“, „Белый воротничок“, „Форс-мажоры“, „Ясновидец“, „Черная метка“), страсть ассистентов убедила руководство дать зеленый свет шоу. Эсмейл настолько четко видел свой сериал, что вместе с влиятельными менеджерами Anonymous Content (Стив Голин и Чад Гамильтон, исполнительные продюсеры сериала) убедил USA разрешить ему режиссировать финал первого сезона под названием „eps1.0_zer0-day.avi“.