Собрание сочинений

(1) Адриан Иванович Пиотровский (1898–1938) – поэт, переводчик, драматург и театровед. Автор сборника стихов Алые сумерки (1922), пьес Падение Елены Лей (1923), Смерть командарма. (1925). В начале 30-х годов Пиотровский признавался: «В поисках монументального, настоящего, славного – пристрастие обращалось к прошлому. Для одних – немецкий романтизм, для других – театр итальянской комедии, для меня – этим излюбленным прошлым была античная Греция, в частности, театр Эсхила и Аристофана, опосредствованный все теми же символистами» (А. Пиотровский. Строгие и требовательные 15 лет. – «Советский театр», 1932, № 10–11, с.38). И действительно, в больших народных празднествах и массовых спектаклях первых советских лет он усматривал, в согласии с идеями Ницше и символистов, дионисийские формы новой культуры. В этом ключе пропагандировал и страстно защищал самодеятельный театр и все новые жанры советского театра против профессионального театра

Терентьев – режиссер и автор Джона Рида, вдохновитель Красного театра, казалось, дал форму идеям Пиотровского о советском эпосе; однако с Театром Дома печати пути их все более и более расходились. Пиотровский стал более строгим к спектаклям Терентьева, которые, однако, всегда защищал от наиболее злобных и вульгарных нападок. Его рецензии, которые мы здесь приводим, являются интересным свидетельством о театре Терентьева.

(2) Премьера Джона. Рида Терентьева состоялась 11 ноября 1924 года. См. комментарий к статье К постановке Джона Рида в Красном театре, прим. 1.

В одной статье о новых драматургах, опубликованной в начале 1925 года, Пиотровский писал: «Весной прошлого года мне пришлось, характеризуя рост нашей молодой драматургии, высказать уверенность в том, что магистральной в советской драме ближайших лет будет линия, идущая из творческой работы клубов. Текущий сезон, как кажется, подтвердил это предположение. Он принес ряд произведений молодых, а иногда и вовсе начинающих драматургов, в постоянной работе своей связанных с жизнью клубных кружков и в творчестве своем этой жизнью определяемых. Бесспорно влияние клубного, самодеятельного театра на пьесу Джон Рид, сделанную И. Терентьевым по материалам известной книги Рида. Самый метод введения в драму сплошных документальных кусков узаконен клубной инсценировкой. От инсценировки – и сюжет – схема Октября, и разработка массовых хоровых сцен. Индивидуальным и очень удачным приемом автора явилось отстранение событий Революции через фигуру оценщика, наблюдателя, Рида. Прием этот позволил перевести типичный для инсценировки материал из клубного, праздничного – в театральный, профессиональный план. Пьеса Джон Рид заимствовала от инсценировки отсутствие сюжета-интриги» (А.Пиотровский. О новых драма тургах. – «Жизнь искусства», 1925, № 4, с. 17).

(3) Смерть Тарелкина – пьеса Александра Васильевича Сухово-Кобылина (1817–1903). В. Э. Мейерхольд ставил Смерть Тарелкина дважды: в Александрийском театре, уже переименованном в Драматический государственный театр, – в октябре 1917 года и в Театре ГИТИС (Государственный институт театрального искусства) – в ноябре 1922 года. Пиотровский имеет в виду первую постановку, в которой Мейерхольд дал гротескную интерпретацию текста Сухово-Кобылина.

(4) Театр народной комедии был организован в Петрограде режиссером Сергеем Эрнестовичем Радловым (1892–1958) в ноябре 1919 (но название «Театр народной комедии» появилось только в феврале 1920) и просуществовал до января 1922 года. Сергей Радлов желал реформировать эстраду, создать спектакль, близкий интересам и вкусам народных масс, поэтому пригласил работать в своем театре, наряду с драматическими актерами, клоунов и цирковых артистов, введя в свои спектакли, тексты которых он сам же и писал, элементы буффонады и акробатики.

(5) Эмиль Золя (1840–1902) – французский писатель. Под «манифестом» Пиотровский, весьма вероятно, имеет в виду сборник теоретических статей Экспериментальный роман (1880) и Натурализм в театре (1881).

(6) Киноглаз (кинооко, киноки) – так называла себя группа кинематографистов во главе с Дзигой Вертовым, противопоставившая работу с хроникальным материалом художественной кинематографии. В группу, кроме Дзиги Вертова, первоначально входили операторы М. Кауфман, А. Лемберг, И. Беляков, ассистент режиссера И. Копалин, монтажер Е. Свилова.

А. Пиотровский. Открытие Театра Дома Печати^*

Печатается по тексту «Красная газеты», вечерний выпуск, 24 апреля 1927, № 97.

(1) Премьерой Фокстрота 23 апреля 1926 года открылся Театр Дома печати.

(2) Фокстрот был представлен в «домашнем театре» в бывшем дворце князя Юсупова. Маленький зал, построенный в первой половине XIX века, вмещал около сотни зрителей.

(3) См. комментарий к статье О критике вообще, прим. 1.