Slow Productivity: The Lost Art of Accomplishment Without Burnout

Однако самым полезным из всех упражнений было просто выбрать хорошо известный фильм, прочитать полдюжины или около того рецензий и эссе о нем, а затем посмотреть полный фильм. Продвинутый способ, который я открыл для себя, - искать статьи о фильме в кинематографических журналах или на форумах, поскольку в них часто содержатся приятные подробные обсуждения техники объектива и кадрирования. Знаете ли вы, например, что в фильме "Безумный Макс: Дорога ярости" режиссер Джордж Миллер и оператор Джон Сил (который для этого фильма вышел на пенсию) намеренно расположили фокусную точку каждого кадра в центре кадра, нарушив кинематографические традиции, но сделав быстрое действие более понятным для зрителя? Узнав об этой технике центрального кадрирования из статьи, написанной кинематографистом Ваши Недомански, я полностью изменил свое отношение к шедевру Миллера.

Это возвращает нас к "Собакам из резервуара". Мой проект самообразования неизбежно привел меня к классическому фильму Тарантино 1992 года, который возродил независимое кино после десятилетия усыпляющих, безопасных голливудских блокбастеров. Читая о том, как он использует нелинейные повествования и реконструирует жанровые тропы, я начал понимать, что изучение кино влияет на то, как я думаю о своем собственном писательстве. Например, большинство моих последних нехудожественных книг, как правило, используют стиль, который я неофициально называю "умной самопомощью", сочетающий в себе условности стандартных советов - жанра, в который я погрузился, будучи подростком и молодым человеком, и к которому я испытываю чрезвычайную привязанность, - и более сложные формы общей нехудожественной литературы. Большинство книг в этих категориях, как правило, попадают в одну корзину или другую: вы либо Стивен Кови, либо Малкольм Гладуэлл. Мне нравится смешивать их. Я не особо задумывался над этим решением, просто оно казалось мне естественным. Однако, изучая Тарантино, я понял, что работа с низшими жанровыми тропами при преследовании высших целей, если уделить ей должное формальное внимание, может быть мощным творческим упражнением. Кино не имеет никакого отношения к моей писательской карьере, но изучение кино расширило мои авторские амбиции.

В этом примере нет ничего особенного в кино. Более важное наблюдение заключается в том, что погружение в сферу, отличную от вашей, может быть полезным. Непосредственное изучение выдающихся работ в вашей профессии может быть пугающим, поскольку вы уже знаете о них слишком много. Столкновение с разрывом между достижениями мастеров и вашими нынешними возможностями удручает. Когда вы изучаете область, не связанную с вашей профессией, давление ослабевает, и вы можете подойти к теме с большей игривой открытостью. Когда я читаю великих авторов нехудожественной литературы, я часто обнаруживаю, что сжимаю книгу в кулак, пытаясь понять, что они делают такого, чего не делаю я. Это полезно, но и утомительно. В отличие от этого, когда я изучаю великий фильм, я могу просто наслаждаться им без всяких оговорок, получая при этом освежающий заряд вдохновения. Подумайте об этом на своем пути к развитию одержимости качеством. Поймите свою собственную область, но также сосредоточьтесь на том, что есть замечательного в других областях. Именно здесь вы сможете найти более гибкий источник вдохновения, напоминающий о том, что делает акт творчества таким захватывающим.

 

СОЗДАЙТЕ СВОЙ СОБСТВЕННЫЙ ИНКЛИНГС

В середине 1930-х годов К. С. Льюис, в то время профессор английской литературы в Магдален-колледже Оксфордского университета, организовал неформальный писательский и дискуссионный клуб. Он пригласил туда своих друзей, в том числе, в частности, Дж. Р. Р. Толкиена, который в то время также был профессором Оксфорда. Сначала они встречались каждую неделю или около того в комнатах Льюиса в Магдалене, где читали незавершенные работы и обсуждали свои литературные амбиции. Позже они добавили традицию встречаться раз в неделю утром за пивом и обсуждением в пабе "Орел и дитя", расположенном в центре Оксфорда. Они называли себя "Инклингами".

Именно на этих встречах Льюис начал интересоваться написанием спекулятивной фантастики. В 1938 году, опираясь на поддержку и руководство группы, он опубликовал "С безмолвной планеты", рассказ о космическом путешествии, в котором попытался исправить некоторые дегуманизирующие тенденции, которые он и Толкиен наблюдали в ранней научной фантастике того периода. Это был первый из трилогии романов , заложивших основу для смещения его фантастических устремлений в мир фэнтези, что в конечном итоге привело к созданию серии "Хроники Нарнии". Толкиен, в свою очередь, в значительной степени опирался на отзывы группы, чтобы помочь сформировать растущую коллекцию связанных между собой вымышленных мифологий, которые позже в его жизни превратятся во "Властелина колец". Действительно, биограф Толкина Раймонд Эдвардс описывает "Инклингов" как "частичную повивальную бабку" для шедевра фэнтези Толкина.