Рыцарь идет по следу!

А после он сделал ошибку, которую никогда бы не совершил опытный артист. Рома попытался вспомнить разом весь свой текст. Опытные лицедеи никогда не станут повторять роль перед самым спектаклем. Они наверняка знают, что это бессмысленно. Даже если они неважно выучили реплики. Если ты четко знаешь, что на сцене делать, текст роли вспоминается сам собой. В конце концов, если ты точно знаешь, что делать, ты можешь придумать свой текст. Современные артисты часто это делают. И тогда Гамлет говорит Офелии:

– И чо?

Рома был неопытным артистом. Его первый показ следовало бы назвать «Комедией ошибок».

Когда в зал вошли преподаватели, сопровождающие исполненного важности папу Катапотова, и все старенькие, Макар Семенович громко крикнул:

– Можно начинать!

Старенькие (и Юрик) немедленно положили ноги на спинки впереди стоящих кресел. Но, поймав на себе строгий взгляд Нянькина, тут же ноги убрали.

На фонограмме заиграла лютня. Рома за кулисами окаменел. Спектакль начинался с его выхода. Ему следовало встать в центре сцены и произнести:

– Давным-давно жил на свете благородный Рыцарь Диего…

Затем надо было, сняв шляпу, поклониться и продолжить:

– Однажды он отправился на поиски Прекрасной Дамы…

После он должен был уйти со сцены и за кулисами дожидаться следующего выхода.

Тем временем музыка стихла. И Рома, еле передвигая негнущиеся ноги в трико, пошел навстречу провалу.

В отсутствии «ДБС» сцену освещало несколько дохлых прожекторов. Но все же их свет показался Роме страшно ярким, и он, может быть, от волнения на секунду ослеп. Но уже через мгновение Рома обнаружил себя стоящим на авансцене. Лица зрителей со сцены казались плоскими и чуть покачивались, словно это были фотокарточки на пружинках.

Только у Катапотова, сидящего чуть в сторонке, непрерывно двигалась челюсть. Рома сообразил, что Катапотов, как обычно, жует какую-нибудь прошлогоднюю жвачку. Вообще Рому поразило, как хорошо он все видел, слышал и понимал. Дух сцены наградил Рому острым сценическим зрением, но, к сожалению, не наградил сценической отвагой.

Рома чувствовал, что горло пересохло, а рот словно кто-то закрыл на «молнию». Но надо было сказать реплику. Без этого спектакль не начнется. За его спиной, в кулисах стоят одноклассники и ждут, очень ждут, когда он скажет свою фразу. На нем в первый раз в жизни лежит ответственность. Это Рома ясно понял. Он глубоко вдохнул и начал:

– Давным-давно жил на свете благородный Рыцарь Диего… – к сожалению, Рома оговорился и произнес «лыцарь».

Старенькие в зале прыснули от смеха. Рома через силу продолжал:

– Однажды он отправился на поиски Прекрасной Дамы… – тут Рома понял, что забыл поклониться, и захотел снять с головы шляпу, но обнаружил, что шляпу он забыл за кулисами. Его словно током пронзило ощущение приближающейся катастрофы.

Рома попятился назал, запутался в ногах, едва не упал и вошел в кулисы задом, столкнувшись с ожидающим своего выхода Сениным. Тот церемониться не стал, чувствительно двинул Рому кулаком в бок и протолкнул его дальше за кулисы.

«Зашор – последняя стадия актерского зажима», – сказал бы про премьерный выход Ромы профессиональный артист.

Рома не успел отдышаться, как перипетии пьесы потребовали его срочного присутствия на сцене. Надо признаться, что его появление не добавило спектаклю художественной силы.

Первым делом он назвал Черного Рыцаря Белым, а после, неуклюже повернувшись, ударил этого самого черно-белого рыцаря мечом по голове. Рома настолько растерялся, что бросился извиняться перед Сениным (а это был он), но от резкого движения у прекрасного Рыцаря Диего разошелся на спине бархатный камзол. Треск лопающихся ниток, как ни странно, на время привел Рому в себя, и ему удалось успешно доиграть сцену («петух» во время монолога в счет не идет).

До следующего выхода на сцену Рома от волнения сгрыз все ногти на руках и принялся бы за ноги, если бы не его выход.

В этот раз Роме пришлось петь. Коронный номер «Ты мой дворец». Выполняя актерскую задачу, которую ему в свое время дал Макар Семенович, Рома пел, стоя на одном колене и обращаясь непосредственно к Прекрасной Даме Алле Мирославской.

После позорного Роминого бегства отношение Аллы к нему изменилось в худшую сторону. Поэтому во время исполнения любовной арии Алла незаметно от зрителя показала Роме язык.

Рома запнулся, попробовал догнать музыку, но тщетно. Зародившись в животе, забурлив, как газировка в нагретой бутылке, ударил вверх, вырвался предательский смех. Рома зажал было рот рукой, но сила смеха была слишком велика. Он начал мелко-мелко хрюкать, вздрагивая всем телом, и это рассмешило всех остальных артистов.

На сцене началось веселье. Зрители, которые позволяли себе время от времени хихикать, поняли, что теперь можно ВСЕ, и засмеялись в голос.

Если бы Макар Семенович умел воспламенять взглядом, как девочка в книге Стивена Кинга, он бы испепелил все вокруг, зрителей, артистов и, может быть, саму школу. Он был вне себя от гнева. Самую трогательную лирическую сцену его спектакля превратили в балаган.