Радищев

На творческое наследие, на самое имя Радищева самодержавие наложило запрет. До 1905. года в России не могла быть напечатана его мятежная книга «Путешествие из Петербурга в Москву». И несмотря на это, Радищев органически и властно вошел в жизнь народа, его творческое наследие оказалось тем прочным фундаментом, на котором строилось в XIX веке великое здание русской литературы, русской общественной мысли.

В годы павловской реакции и первого десятилетия александровского царствования в литературе господствовал Карамзин и его школа, смененная потом романтизмом Жуковского.

Карамзин и Жуковский—явления, враждебные Ради* щеву. Оба они активно, всем своим творчеством, жизненным поведением боролись с делом революционного писателя. Созданная ими литература, выражая страх дворянства перед народом и его законным желанием освободиться от пут рабства, была антинародной. Не случайно поэтому, борясь с революционными идеями Радищева, они и в эстетике порвали с традицией русской литературы, высшим достижением которой были произведения «прорицателя вольности». Отсюда антинациональные корни их литературных воззрений, пресловутый «европеизм», которым так гордились и Карамзин и Жуковский.

Крылов в эту пору был живым наследником Радищева. Далекий от радищевской теории революции, он вместе с тем глубоко и органически принял демократизм Радищева, его веру в творческие силы народа, его ненависть к рабству, его завет подчинить литературу делу защиты крепостного крестьянства. Народность басен Крылова, басен, где положительным героем всегда являлся человек труда (крестьянин, садовник, сапожник, ремесленник и т. д.),—прямое продолжение эстетических принципов «Путешествия из Петербурга в Москву».

После Отечественной войны 1812 года русская литература развивалась под знаком мощного гения Пушкина. Он станет родоначальником новой русской литературы. Возводя это здание, он прежде всего обратится к русской традиции. Вся литература XVIII века пройдет перед ним. Радищев явится ее органическим завершением и наивысшим этапом. Обсуждая с декабристом Бестужевым историю русской литературы, Пушкин выступит с требованием пропаганды деятельности Радищева: «Как можно в статье о русской словесности забыть Радищева? Кого же мы будем помнить?»

Пушкин помнил Радищева всю жизнь. Начиная с юношеской поэмы «Вова» до стихотворения «Я памятник себе воздвиг...», в котором подводился итог всего сделанного им для отечества и народа, Радищев сопровождает поэта. И в этих стихах Пушкин прямо говорит—он шел по пути, проложенному Радищевым:

И долго буду тем любезен я народу,

Что звуки новые для песен я обрел,

Что вслед Радищеву восславил я свободу И милосердие воспел.

Великой заслугой Пушкина явилось освобождение русской литературы от чуждого ее духу влияния Карамзина и Жуковского. Создавая эстетику русского реализма, Пушкин смело использовал открытия и достижения радищевского наследства.

Радищев своими произведениями строил героическую литературу. Героическая тема завещана Пушкиным всем последующим поколениям русских писателей. Радищев создал образ современника-дворянина, уразумевшего положение крепостного крестьянства и разрывающего с жизнью, укладом и практикой своего класса,—перед Грибоедовым и Пушкиным тема эта будет стоять всю жизнь. Радищев сделал идею революции центральной в своей эстетике. Для Пушкина, не могшего принять революции «мстителя», тема бунта и мятежа народа против самодержцев и помещиков будет важнейшей—ей посвятит он лучшие свои произведения. Радищев указал на народ, как на силу, преобразующую историю. Радищев показал героический облик русского народа. И Пушкин, вслед за Радищевым, обращается к русской истории—в «Борисе Годунове», в «Дубровском», в «Капитанской дочке», показывает мятежный дух русского народа. Прямо опираясь на радищевскую эстетику изображения крестьян, которых обстоятельства борьбы за свободу делают героями, он создает образ вождя крестьянского восстания, Пугачева, рисуя его «великим мужем», человеком смелым, умным, великодушным, но неумолимым к врагам. Опираясь на опыт Радищева, он поясняет причины мятежей, смело заявляя, что этими причинами были гнет и насилия помещиков, крепостное право, «тяжесть порабощения».

Пушкин, глубоко связанный с движением декабристов, стал вождем передовой русской литературы еще в юные годы, потому что все его творчество было пропитано радищевской ненавистью к крепостному праву, к царскому деспотизму, радищевской мечтой о свободе народа. Прямо вслед за радищевской одой «Вольность» Пушкин пишет свою революционную оду «Вольность». Герцен свидетельствует: радищевские мечты—«это наши мечты, мечты декабристов».

Радищев вооружался против энциклопедистов, против их антинародной теории просвещенного абсолютизма. Пушкин с еще большим негодованием писал об отрыве французских писателей от народа, об их пристрастии к королевской «передней».