Читаем Платон, Плотин и Баламут. О фантастике, кино и не только полностью

Согласно уставу, в SFWA есть полноправные члены (при наличии трех изданных на английском языке рассказов или одного романа – взнос 100 долларов в год), ассоциированные члены (один опубликованный рассказ или подписанный контракт на его публикацию – 90 долларов в год) и аффилированные, которые могут быть не писателями, но иметь некоторое отношение к фантастике (при наличии трех рекомендаций действующих членов SFWA – 115 долларов). Каждая категория дает разный объем прав. В 1974 году размер взносов, скорее всего, был меньше. Статус «почетного члена» на тот момент взносов не предусматривал.

В конце марта 1973 года Джордж ЗЕБРОВСКИ (в интервью фэнзину «Foundation» в октябре 1981 года он сообщил, что именно по его рекомендации возникла идея пригласить в SFWA ЛЕМА) по поручению президента SFWA Пола АНДЕРСОНА предлагает ЛЕМУ на выбор постоянное членство или почетное. Сам ЗЕБРОВСКИ с 1972 по начало 1975 год являлся редактором «Бюллетеня SFWA», публичного фэнзина ассоциации.

11 апреля 1973 года пан Станислав пишет Майклу Канделю:

SFWA предложило мне членство на выбор, почетное или действительное, но это деликатное дело, потому что это вообще-то клуб баранов.

ЛЕМ выбрал членство бесплатное. Возникает закономерный вопрос: зачем вступать в организацию при таком мнении о ней? Далее в письме это объясняется надеждой более плотно зайти на американский издательский рынок.

Когда возник конфликт, и в SFWA начали разбираться с положениями устава, выяснилось, что в документах о членстве существовал раздел 12, который гласил:

– Любое лицо, не имеющее иного права на членство, может быть избрано почетным членом единогласным голосованием руководства.

ЛЕМ стал «почетным» единогласным решением правления – а это всего лишь нескольких человек (не больше пяти). И больше никто за это дело не голосовал.

Ситуацию со Станиславом ЛЕМОМ на протяжении ряда лет пришлось комментировать нескольким президентам SFWA. Ими были

– в 1972—1973 годах – Пол АНДЕРСОН,

– в 1973—1974 – Джерри ПУРНЕЛЛ (с 1974 по 1978 года он был председателем комитета по рассмотрению жалоб),

– в 1974—1976 – Фредерик ПОЛ,

– в 1976—1978 – Эндрю ОФФУТ (с 1974 по 1976 год он входил в правление как казначей).

В архиве старого сайта SFWA со ссылкой на Джерри ПУРНЕЛЛА все еще висит его ответ на часто задаваемый вопрос (а его продолжают задавать) об исключении ЛЕМА:

– Хотя это правда, что ЛЕМ не пользовался популярностью среди некоторых членов SFWA за свои мнения, очевидно, что было недопонимание значения термина «почетное» членство. Согласно действовавшим тогда подзаконным актам SFWA, почетное членство было задумано не как «честь», а как средство расширения возможности членства в SFWA для лиц, которые в противном случае не имели бы такого права, так как не публиковались в США.

(Другим почетным членом был ТОЛКИН, которому SFWA помогала в связи с несанкционированным выпуском «Властелина колец» в США. Как только авторизованное издание было опубликовано в США, ТОЛКИН присоединился как должным образом оплаченный «полноправный» участник).

Когда было отмечено, что сочинения ЛЕМА были опубликованы в США, что лишает его права на дальнейшее почетное членство, ему предложили полное, активное членство с правом голоса. Отдельное лицо SFWA предложило заплатить за это членство в случае, если валютная транзакция будет препятствием. ЛЕМ отклонил оба предложения.

Действительно, к моменту вступления в SFWA у ЛЕМА были и публикации на английском и гонорары за них.

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство