Пятница, 13 число (сборник)

АВТОР (смотрит на часы) . Где же он?

ВТОРОЙ. Придет. Я, Лев Николаевич, одного только не понимаю.

ПЕРВЫЙ. Да, тут вот не совсем ясно.

АВТОР (Первому) . Про что вы?

ПЕРВЫЙ (Второму) . Про что мы?

ВТОРОЙ (Автору) . Что вы с вашим талантом делаете на эстраде? Разве вам там место? Ваше место в театре. Вы обязаны влиять на будущее. Тогда будущее отблагодарит вас.

АВТОР. Будущее на настоящее не влияет.

ВТОРОЙ. Не скажите. Вот вы представьте себя беременной женщиной.

АВТОР. Кем?

ВТОРОЙ. Беременной женщиной. А ваша жена – ваш муж.

АВТОР. Не могу.

ВТОРОЙ. А-а-а! Тогда нечего и спорить.

ПЕРВЫЙ. Вы говорите: будущее на прошлое не влияет. А сколько раз у нас историю переписывали?.. Каждой будущей власти нужно свое хорошее прошлое.

АВТОР. Я не отрекаюсь от театра, но у меня совершенно нет опыта в драматургии.

ПЕРВЫЙ. Опыт – дело наживное.

ВТОРОЙ. Мы подскажем. Главное – верно выбрать тему. О чем сейчас важно сказать людям? Что главное в их жизни?.. В чем смысл жизни?.. В чем он?

ПЕРВЫЙ. Важно не принять ерунду за главное. Нужно научиться сравнивать неброское, но важное с ярким, но пустым. На каком-то живом примере. Чтобы люди поняли, что на самом деле важно, чтобы они научились думать.

АВТОР. Вот что важнее, секс или в гости сходить?

ВТОРОЙ. Секс.

АВТОР. В гости сходить.

ВТОРОЙ. Да вы что?!

АВТОР. В гости-то мы хоть каждый день! И в гости же не на десять минут идешь.

ВТОРОЙ. Ну да…

АВТОР. И не к одним и тем же все время.

ВТОРОЙ. Ну да…

АВТОР. В гости не смог пойти – ну и ладно. Не смог и не смог, никто на тебя косо не посмотрит. А секс у нас как-то… не так. Как телевизор. Хочешь не хочешь, а смотришь. Выключил, думаешь: чего смотрел? Секс…

ПЕРВЫЙ. Спасибо, спасибо. Достаточно. Понимаете, в чем дело… Это все чистая эстрада, репризки. Где конфликт? За чем следить зрителю? Зритель не участвует в действии. А театр говорит своему зрителю: участвуй, думай, тянись, старайся понять замысел режиссера. А это непросто.

ВТОРОЙ. Сейчас такие спектакли есть – вообще ничего не поймешь.

ПЕРВЫЙ. Подожди.

ВТОРОЙ. Режиссер сам иногда не понимает, что он поставил.

ПЕРВЫЙ. Да подожди ты! (Автору.) Театр сегодня требует от зрителей ассоциативного мышления. Вот у нас сейчас Отелло выходит на сцену голый.

АВТОР. Как голый?!

ПЕРВЫЙ. Голый.

АВТОР. Совсем?

ПЕРВЫЙ. Совсем. Театр шел к этому тысячу лет. Он говорит: зритель, ты не на эстраде, следи не за рефлексией плоти, а за жизнью духа. Дездемона выходит в чем мать родила – это протест против ханжества, лицемерия современного общества, против незаконного обогащения кучки жуликов и обнищания миллионов. Кассио выходит без исподнего…

АВТОР. А Кассио по случаю чего?

ПЕРВЫЙ. Ему не долго осталось до пенсии. Это протест против монетизации льгот. Яго в спектакле прикрыт одной шпагой…

АВТОР. Против дедовщины в армии!

ПЕРВЫЙ. Да! Вы поняли. Прекрасно. Театр старается ответить на все вопросы, которые задает жизнь.

ВТОРОЙ. Вот у меня вчера вычли из зарплаты пятьсот рублей. Я молчу. Почему?

ПЕРВЫЙ. Подожди. (Автору.) На эстраде какая главная тема?

ВТОРОЙ. У них главная тема – основной инстинкт. И все песни об этом, и юмор ниже пояса.

ПЕРВЫЙ. Есть темы гораздо более важные, чем основной инстинкт.

АВТОР. Я согласен. Мы всё развлекаем публику, идем на поводу у нее и ни слова о главном. Сегодня за нашу эстраду стыдно. Ужасно стыдно.

ВТОРОЙ (Автору) . Извините. Одну минуту. (Отводит Первого на авансцену.) Всё, он наш. Сейчас еще немного нажмем, похвалим – и он наш. (Отводит Первого на место.)

ПЕРВЫЙ (Автору) . Мы обязаны изменить всё к лучшему. Театр в авангарде борьбы со злом. По пока театр окончательно не победил жизнь, которая полна коварства, которая каждую минуту готова подкрасться с какой-нибудь каверзой, до тех пор никто не имеет права стоять в стороне… Хорошо бы сразу взяться за крупную тему. Что-то про власть.

ВТОРОЙ (Автору) . Есть у вас что-нибудь про крупную власть?

АВТОР. Есть про мелкую.

ВТОРОЙ. Про мелкую не годится.

ПЕРВЫЙ. Ну-ка, ну-ка почитайте. Интересно.

АВТОР (достает текст, читает) . «Старший по подъезду».

ВТОРОЙ. Молодец! Умные поймут, подъезд – это государство.

АВТОР. Нет, подъезд – это подъезд. Зачем вы приписываете мне то, чего нет? (Читает.) «Я – старший по подъезду. Уже второй срок. По уставу больше нельзя».

ВТОРОЙ. Устав – это конституция. Молодец! Тонко.

АВТОР. Нет, устав – это устав, и больше ничего. (Читает.) «Через месяц надо передать власть преемнику. Всегда у нас больной вопрос».

ВТОРОЙ. Посадят.

АВТОР. За что?

ВТОРОЙ. За намеки. Но ничего, на ваше место придут другие.

ПЕРВЫЙ. Не обращайте внимания, читайте.

АВТОР (читает) . «Я-то с удовольствием, но кому передать? Есть три-четыре человека. Один тупой. Абсолютно! Совсем не понимает, о чем с ним говорят. Скажешь ему: «Добрый день», а он: «Не воруй!»

ВТОРОЙ. Молодец! Проворовались все. Здо́рово!

АВТОР (читает) . «На Пасху – главный наш праздник нынче – говорю ему: «Христос воскресе!» А он: «Не воруй!»

ВТОРОЙ. Посадят точно!

АВТОР. За что?

ВТОРОЙ. Там скажут, за что.

АВТОР. Я не буду читать.

ПЕРВЫЙ. Да читайте!

АВТОР. Ну а что он: посадят, посадят?..

ПЕРВЫЙ. Не обращайте внимания.

АВТОР (читает) . «Еще есть молодой парень. Умница, ничего не скажу, но в нравственном отношении одно слово – гнойник. Днем читает Антона Павловича Чехова, вечером – в баню с проститутками. Сынишка мой узнал их, проституток».

ВТОРОЙ. Проститутки – это намек на власть.

АВТОР (читает) . «Еще есть женщина, врач в сумасшедшем доме».

ВТОРОЙ. Сумасшедший дом – точно намек на власть!

АВТОР. Я не буду больше читать. (Прячет текст.)

ВТОРОЙ. Почему это вы не будете больше читать?

АВТОР. Не хочу.

ВТОРОЙ. Испугались? Чудак вы человек. О вас же песню сложат. И на могиле всегда будут лежать живые цветы.

АВТОР. На какой могиле?

ВТОРОЙ. На вашей.

АВТОР. Я не люблю, когда живые цветы на моей могиле.

ВТОРОЙ. Но тогда как мы изменим будущее?

АВТОР. Зачем менять будущее?