Networked David Lynch

Встреча Джорджа Лукаса и режиссера "Головы ластика" и "Человека-слона" для обсуждения "Возвращения джедая" была далеко не анекдотом, а действительно имела место. После совместной трапезы в традиционной закусочной и поездки на спортивном автомобиле Лукаса общий язык быстро иссяк. Лукас представил Линчу прототипы плюшевых существ, которые стали известны как эвоки, в своей мастерской визуальных эффектов ILM (Industrial Light and Magic). Линч упустил возможность заработать несколько миллионов долларов, вежливо отказавшись от предложения снять фильм, придя в ужас от идеи руководить армией плюшевых медведей. Эта странная встреча не только вдохновляет на рассуждения о том, как в 1983 году Дарт Вейдер чуть не открыл для себя трансцендентальную медитацию, но и представляет собой обмен между двумя очень разными подходами на перекрестке художественных и культурных сетей, которые исследователь медиа Генри Дженкинс назвал трансмедийным повествованием: "Истории, которые разворачиваются на нескольких медиаплатформах, и каждая из них вносит свой вклад в наше понимание мира" (2006: 293). Различия можно найти не только в сюжете, но и в его повествовательном обрамлении, а также в иммерсивной звуковой и визуальной эстетике. Размышления над этим позволяют отвлечься от традиционного нарративного и когнитивного фокуса трансмедийного повествования. Следуя по этому пути, данная глава откроет альтернативный маршрут, который не так часто используется в дискурсе трансмедийных исследований.

В этой главе на примере "Твин Пикса" рассматривается эстетический выбор в процессе создания мира. Другие обходные пути уже рассматривались в связи с нео-нуаром Линча в таких исследованиях, как "Обходные пути и потерянные магистрали" Фостера Хирша (Hirsch 1999). В отличие от распространенной идеи постмодернистской иронии в интерпретации Линча, концепция аудиовизуальных обходов в этой главе позволяет оценить отдельные моменты эстетической интенсивности. Обходы значительно отклоняются от традиционной целевой экономики эпизодического телевизионного повествования. Горизонтальная структура потокового вещания телесериала позволяет создавать эмоциональные аффекты и ассоциативные мысли. Фильм "Твин Пикс: Огненная прогулка со мной" (1992) не способствует развитию коллективного разума, поскольку добавляет лишь немногое к тому, что уже было описано в сериале и его романах. Тем не менее, по интенсивности эмоционального воздействия, связанного с борьбой Лоры Палмер, которую старательно обходят стороной коленопреклоненные постмодернистские иронисты, фильм является результатом возвращения к мрачным настроениям бытовой мелодрамы и классического фильма нуар. Эстетическое переживание повествования, уже знакомого по телесериалу "Твин Пикс", но не показанного в его рамках, происходит в результате реконфигурации сеттинга от остроумной мыльной оперы к экзистенциальному ангсту, от "Пейтон Плейс" (1964-9) к Ингмару Бергману. Перелом, возникающий в результате возвращения к ранее подавленному началу повествования, позволяет будущим зрителям сконфигурировать свой опыт знакомства с "Твин Пиксом". Они могут начать с "Огненной прогулки со мной" перед просмотром сериала, пройти иконографический маршрут по выставке живописи и изобразительного искусства Дэвида Линча, поразмышлять над мифологией, изложенной в романах Марка Фроста, и составить собственный трек-лист из саундтреков Анджело Бадаламенти.

Исследователь медиа Колин Харви определяет трансмедийные конфигурации как

процессы манипулирования и переговоров, посредством которых участники вовлекаются в трансмедийные сети [...] Это может касаться не только принятия решения о том, с каким элементом трансмедийной сети взаимодействовать - например, смотреть ли мультсериал Star Wars Rebels или играть в консольную игру Star Wars Battlefront, - но и конфигуративных стратегий, необходимых для взаимодействия с конкретным элементом данной трансмедийной сети". (Harvey 2019: 158)

 

В случае с "Твин Пиксом" трансмедийные конфигурации дают совершенно разные впечатления, если вы выберете фильм "Огненная прогулка со мной" или телевизионный пилот как точка входа. Сериал относится к тем немногим явлениям поп-культуры, которые соединяют картинную галерею с разговорами в кулере, а современные модернистские саундтреки - с ностальгическим удовольствием от раскапывания старых странных поп-пластинок в ящиках. Картина Линча "Ангел Тотальности" (2009) может быть интерпретирована как продолжение центрального визуального мотива "Огненной прогулки со мной", так же как видеоклип, сопровождавший песню Джули Круз "Falling on MTV", может быть связан с мейнстримовым успехом первого сезона. Прогуливаясь по этим трансмедийным маршрутам, можно получить ассоциативный эстетический опыт, не слишком задумываясь о повествовательных схемах.