Networked David Lynch

Для инструментального саундтрека сохранение списка треков в тайне преследовало явную цель предотвращения сюжетных спойлеров, поскольку названия инструментальных композиций в саундтреках к фильмам часто раскрывают элементы сюжета. Например, хотя актер Карел Струйкен - лицо, знакомое по двум первым сериям "Твин Пикса", его появление в начальной сцене "Возвращения" весьма неоднозначно, а имя его персонажа в конце титров эпизода упоминается лишь как серия из семи вопросительных знаков. Предположение о том, что возвращение этого культового актера представляет собой новую тайну, сильно подстегивало фанатов к спекуляциям, а вопросительные знаки в титрах явно намекали на раскрытие, которое может произойти, а может и не произойти по ходу сериала.

В данном случае ответ на вопрос был дан постепенным выпуском альбома саундтреков задолго до того, как он был подтвержден в тексте самого сериала: второе появление персонажа в 8-м эпизоде вновь сопровождалось конечными титрами, в которых он был обозначен лишь вопросительными знаками. Но на следующий день новый трек под названием "The Fireman" стал доступен для тех, кто оформил предварительный заказ на цифровой саундтрек. Фанаты-криминалисты из таких интернет-сообществ, как welcometotwinpeaks.com и Twin Peaks wiki, быстро расшифровали семь вопросительных знаков как семь букв слова "Fireman" и предположили, что его функция в общей мифологии сериала заключается в борьбе со злом, связанным с огнем (что выражается во всей франшизе фразой "Fire Walk with Me"). И действительно, эти фанатские теории подтвердились спустя шесть недель после третьего появления персонажа в 14-м эпизоде, где в конце титров он был окончательно назван "Пожарным".

Для другого альбома саундтреков, содержащего вокальные исполнения композиций, звучавших в сериале, подобная стратегия выпуска еще больше способствовала вовлеченности в онлайн и фэндому "точно в срок". Одним из отличий "Возвращения" от оригинального сериала стало то, что большинство эпизодов завершались живым выступлением современного музыкального коллектива в Twin Peaks Roadhouse. Хотя некоторые имена были известны из списка актеров, который широко распространялся среди фанатов за несколько месяцев до премьеры сериала, оставалось неизвестным, в какой момент сериала появится тот или иной артист и в каком качестве.

Без предварительного альбома саундтреков, который бы определял ожидания зрителей, каждое музыкальное выступление было настоящим сюрпризом для тех, кто смотрел его впервые. Таким образом, появление таких известных артистов, как Nine Inch Nails и Эдди Веддер, можно было пережить с восторженным шоком, а фанаты были вознаграждены за еженедельное участие цифровым доступом к песне на следующий день после ее появления, добавив ее к предварительно заказанным трекам альбома. В обоих случаях стратегия выпуска саундтреков обеспечивала поклонникам криминалистики еще один уровень взаимодействия с сериалом, что способствовало как промышленной практике Showtime по еженедельным трансляциям, так и цифровым продажам нежанровых расширений франшизы как еще одной формы трансме- диальной сериализации.

 

Заключение

Хотя "Твин Пикс" по понятным причинам прославляли (и критиковали) за его отход от телевизионных традиций, новый сериал также служит полезным и ярким примером индустриальной практики трансмедийного повествования и кроссплатформенной сериализации. Следуя инновационным способам, которыми оригинальный сериал расширял свой сюжетный мир между сезонами с помощью трансмедийных расширений, "Возвращение" адаптировало эти практики к своему собственному медиаиндустриальному контексту. Сопровождающие книги и саундтреки подчеркивали "событийность" нового сериала, в то же время внося свой вклад в трансмедийную структуру сезона. Первая книга, предваряющая третий сезон, подготовила поклонников криминалистики к тому, что в новых сериях будет развита мифология мира, а вторая, появившаяся сразу после финала, связала концы с концами и прояснила сюжет. Между тем, поэтапные цифровые релизы саундтреков поощряли фанатские спекуляции, а также вознаграждали зрителей за просмотр эпизодов по мере их выхода в эфир. Таким образом, цитируя загадочную инструкцию Пожарного из первого эпизода, "Возвращению" удалось "убить двух зайцев одним выстрелом", используя интегрированное трансмедийное повествование, чтобы объединить цифровой фэндом и культуру "по требованию" с традиционным расписанием телепередач, на которое опирается телевизионная индустрия.

 

Примечание

1. Сокращенная версия этой статьи ранее была опубликована в журнале M/C Journal vol. 21, no. 1 (2018) в рамках специального выпуска, посвященного трансмедийной сериализации, под редакцией Анны Кустриц. Эта расширенная и переработанная версия включена сюда с любезного разрешения и при поддержке редакторов журнала.

 

Библиография

Эббот, Стейси. '"Делать странные вещи ради того, чтобы быть странными": Directing Twin Peaks'. Return to Twin Peaks, Jeffrey Andrew Weinstock and Catherine Spooner (eds). Palgrave Macmillan, 2016, pp. 175-91.