Networked David Lynch

О значении черно-белого фильтра в "Твин Пиксе" можно написать целую статью: Возвращение". В течение сериала несколько ключевых сцен сняты в черно-белом цвете: от самой первой сцены "Части 1" и большей части "Части 8" до "мечты Моники Беллучи" Гордона Коула в "Части 14" и изменения истории Купером в "Части 17". Это не только отсылает к наследию монохромного кино, но и предполагает вмешательство, будь то вмешательство ядерной бомбы, пожарного или Купера в естественный порядок мира. Поскольку эстетическая конвенция черно-белого фильтра абстрагирует первоначально цветное изображение, она также может спровоцировать сомнения в реальности монохромных сцен. Как следует из монолога Моники Беллуччи и Гордона Коула ("Мы похожи на мечтателя, который мечтает, а потом живет внутри мечты"), черно-белые сцены могут оказаться сценами сновидений. Что еще более радикально, они могут показать эти сцены или весь сериал как сконструированное произведение вымысла внутри вымысла. Спасибо Андреасу Раушеру за ценное предложение.

Собственный перевод. Оригинал: 'Le seul effet "invisible" que nour avons dû gérer'.

Следует отметить, что эти эффекты относятся к прошлой CGI-эстетике, которую сам Линч не использовал в 1990-е годы. Хотя было бы заманчиво предположить, что Линч использует старомодный CGI, чтобы вызвать ностальгию по оригинальному сериалу, это не учитывает тот факт, что в оригинальном шоу почти никогда не использовались цифровые визуальные эффекты. Если бы Линч задумывал эти эффекты как комментарий к ностальгии, ему имело бы смысл использовать их в самых ностальгических сценах: тех, что происходят в ночь смерти Лоры Палмер. Напротив, в этих сценах используются самые сложные эффекты в сериале.

 

Библиография

BUF. 'Твин Пикс'. BUF, 2017, https://buf.com/films/twin-peaks/ (последнее обращение 8 декабря 2020 г.).

Шовен, Жан-Себастьен. 'Primitif. Entretien avec Pierre Buffin, créateur des effets spéciaux'. Cahiers du Cinéma, № 737, 2017, pp. 22-3.

Шион, Мишель. Дэвид Линч. 2-е издание. BFI, 2006.

Куган, Райан. '"За пирог, который спас тебе жизнь, Даги": The Weird Realism of Twin Peaks'. Critical Essays on Twin Peaks: The Return, Antonio Sanna (ed.). Palgrave Macmillan, 2019, pp. 135-48.

Эльзаессер, Томас и Мальте Хагенер. Теория кино. Введение через чувства. Routledge, 2010.

Юинс, Майкл. 'The Stars Turn and a Time Presents Itself'. Sight U Sound, vol. 28, no. 1, 2018, pp. 33-6.

Флюкигер, Барбара. Визуальные эффекты. Filmbilder aus dem Computer. Schüren, 2008. Флюкигер, Барбара. Фотореализм, ностальгия и стиль. Свойства материалов

Фильм "Цифровые визуальные эффекты". Специальные эффекты. Новые истории/теории/контексты, Дэн Норт, Боб Рехак и Майкл С. Даффи (ред.). BFI, 2015, pp. 78-96.

Фернисс, Морин. Искусство в движении. Эстетика анимации. Пересмотренное издание. John Libbey, 2014.

Глаубиц, Никола и Йенс Шрётер. 'Surreale und surrealistische Elemente in David Lynchs Fernsehserie Twin Peaks'. Surrealismus und Film: Von Fellini bis Lynch, Michael Lommel, Isabel Maurer Queipo and Volker Roloff. Transcript, 2008, pp. 281-300.

Ломмель, Михаэль, Изабель Маурер Квейпо и Фолькер Ролофф. 'Einleitung'. Сюрреализм и фильм: Von Fellini bis Lynch, Michael Lommel, Isabel Maurer Queipo and Volker Roloff (eds). Transcript, 2008, pp. 7-18.

Линч, Дэвид и Кристин МакКенна. Room to Dream. Canongate Books, 2019. McClean, Shilo T. Digital Storytelling. The Narrative Power of Visual Effects in

Фильм. MIT Press, 2007.

Мактаггарт, Аллистер. Кинокартины Дэвида Линча. Вызов теории кино.

Интеллект, 2010.

Манович, Лев. Язык новых медиа. MIT Press, 2001.

Манси, Джули. 'Twin Peaks Uses Glitches, New Technology to Bring Lynch's Madness intoaNewAge'.Polygon,2017,https://www.polygon.com/2017/5/31/15713068/ twin-peaks-vhs-technology (последнее обращение 8 декабря 2020 г.).

Паркер, Кейт. 'Rolling Back the Years. Является ли технология старения будущим кинопроизводства? Engineering U Technology, vol. 15, no. 2, 2020, pp. 34-7.

Принс, Стивен. 'True Lies. Перцептивный реализм, цифровые изображения и теория кино'.

Film Quarterly, Vol. 49, No. 3, 1996, pp. 27-37.

Рикитт, Ричард. Специальные эффекты. История и техника. Aurum, 2006. Санна, Антонио. 'Entering the World of Twin Peaks'. Критические очерки о сериале "Твин

Пикс: Возвращение, Антонио Санна (ред.). Palgrave Macmillan, 2019, pp. 2-21. Тодд, Энтони. Авторство и фильмы Дэвида Линча. Эстетические восприятия в

Современный Голливуд. И. Б. Таурис, 2012.

Уэллс, Пол. Компьютерная анимация. Margins to Mainstream'. The Wiley-Blackwell History of American Film, Volume IV, 1976 to the Present, Cynthia Lucia, Roy Grundmann and Art Simon (eds). Wiley-Blackwell, 2012, pp. 448-71.

 

Фильмография

Горшок с кипящим маслом (Впечатления: Путешествие за кулисы "Твин Пикса").

Режиссер: Джейсон С. Showtime, 2017.

Бегущий по лезвию 2049. Режиссер Дени Вильнев, в ролях Райан Гос-линг, Харрисон Форд, Ана де Армас и Робин Райт, Alcon Entertainment, Columbia Pictures, 2017.