Networked David Lynch

Другие эффекты, однако, демонстрируют сюрреалистические качества, поскольку изображают странные или даже невозможные явления. Возможно, их можно было бы сделать более реалистичными для восприятия, но, как рассказал Баффин в своем интервью, это могло бы еще больше отвлечь и ограничить сновидческий и сюрреалистический стиль Линча. Сюрреалистические эффекты являются трансмедиальным продолжением произведений Дэвида Линча в рамках современных цифровых технологий. Будучи зрелищем иного рода, они бросают вызов условностям перцептивного реализма и провоцируют зрителей на критическое осмысление кинореальности.

Перцептивно реалистичные и сюрреалистичные эффекты используются в первую очередь для создания эстетического опыта, либо погружающего, либо раздражающего, что подтверждает аргумент Мактаггарта о том, что в фильмах Линча визуальные и акустические эффекты преобладают над повествовательными или типовыми условностями (2010: 12). Обе эти категории заставляют зрителей осознать искусственность эффектов. Однако в случае с почти невидимым эффектом старения очень важно заставить зрителя поверить в реальность изображения. Любой нереальный или даже слегка отвлекающий элемент отвлек бы внимание от повествования в сторону процесса производства эффекта. Таким образом, зрители были бы отвлечены от ключевой сцены, в которой зрителям необходимо поверить, что они видят Лору Палмер живой незадолго до того, как узнают о ее смерти. Поворот, когда Купер меняет историю, спасая Лору, вызывает такой эмоциональный отклик, я бы сказал, потому что зрителей заставляют поверить, что они смотрят кадры десятилетней давности. Таким образом, эффект "от бесшовного до невидимого" используется не для того, чтобы подчеркнуть визуальный аспект кинокартины, а для того, чтобы служить эмоциональному резонансу повествования. Хотя большинство визуальных эффектов в фильме "Твин Пикс: Возвращение" подтверждают доводы Мактаггарта, но эффект старения - это демонстрация того, что Линч также следует современным тенденциям голливудской кинопродукции.

Уникальный статус визуальных эффектов сериала и причина их неоднозначного восприятия, как я полагаю, объясняется не только их качеством, но и сочетанием различных категорий: перцептивно реалистичные, сюрреалистичные и почти невидимые эффекты сосуществуют в одной серии, иногда даже в одном эпизоде. Исключительное использование реалистичных и почти невидимых эффектов сделало бы CGI ничем не примечательным. Это сделало бы их зрелищными и технически впечатляющими, но в то же время взаимозаменяемыми с любой другой мейнстримовой продукцией. В то же время только неперцептивно реалистичные эффекты создали бы впечатление, что Линч не знает, как использовать современные технологии. Они могли бы подчеркнуть репутацию Линча как создателя странных миров (Sanna 2019: 10-11), но также могли бы привести к тому, что сериал стал бы казаться устаревшим.

Как отмечал Манович в начале 2000-х годов, визуальные эффекты заняты продвижением к реализму. Сочетая прошлое, настоящее и возможное будущее визуальных эффектов, Линч использует весь потенциал компьютерной анимации и тем самым бросает вызов традициям Голливуда и зрительским ожиданиям. С одной стороны, он демонстрирует свою способность идти в ногу с современным развитием технологий, оправдывая ожидания от мейнстримовых визуальных эффектов. С другой стороны, он остается верен своему живописному стилю, нарушая устоявшиеся эстетические конвенции. С помощью этой стратегии Линч дает зрителям понять, что высокостандартная эстетика визуальных эффектов не обязательно должна оставаться в рамках реального мира. Напротив, как напоминает нам "Твин Пикс: Возвращение", цифровая анимация - это практически безграничный источник творческих возможностей.

 

Примечания

Собственный перевод. Оригинал: 'une des grandes surprises de la saison 3'.

Красная комната" появляется у Бада Купера посреди шоссе. Майк пытается связаться с Дуги Джонсом из "Красной комнаты" в разных местах: в казино, в офисном здании и на больничной койке Дуги/Купера.

Собственный перевод автора. Оригинал: 'Ce n'était pas toujours facile de répondre à ses demandses. Поэтому на сцену, где Даги взрывается в Красной комнате, ушло очень много времени. Линч сказал по существу: персонаж попадает в беду, уходит, теряет сумку, затем исчезает и превращается в паштет для пиццы. On a donc fait uns sorte de pâte à pizza mais c'était vraiment risible. [...] Quant nous arrivions à ce genre d'impasses, c'est lui qui prenait le relais avec des effets 2D.

Собственный перевод. Оригинал: 'Au départ j'étais plutôt déboussolé. Мы создали эффекты более современные, а сейчас я вижу эффекты, которые действительно являются олдскульными для 2017 года. Мы допустили небольшое упущение, которое заключается в том, что мы старались добиться впечатляющих эффектов. Alors que ça, Lynch s'en fiche pas mal.