Музей Фудзи Токио

Жан Луи Андре Теодор Жерико — французский живописец эпохи романтизма. Импульсивный молодой человек Теодор получил прекрасное образование у потомственного художника и талантливого педагога Карла Верне, классическому рисунку его обучал Пьер Нарцисс Герен. Во время учебы Жерико значительное время наряду с Лувром, где его увлекали работы Рубенса, Тициана и Веласкеса, проводил в Версале на конюшнях дворца, изучая анатомию лошадей. С превосходным умением изображать всадников связан и первый успех мастера — картина «Тренировка егеря» получила признание на парижском Салоне в 1812. Это достижение вызвало целую серию небольших полотен, изображавших лошадей и наездников. Однако следующая его большая работа на эту же тему — «Раненый кирасир» — осталась незамеченной на Салоне в 1814. Разочарованный Жерико бросил живопись и поступил в армию, в течение двух лет он служил в гарнизоне Версаля, продолжая рисовать лошадей и всадников.

Картина «Генерал первой империи атакует врага» передает собирательный образ наполеоновского генерала — энергичного, молодого. От увлекает в атаку своим примером — на заднем плане чуть прописаны знамена и всадники. Особое внимание на холсте уделено коню — арабский жеребец показан в бурном порыве атаки.

Томас Лоуренс (1769–1830) Принц-регент Георг IV 1811-1820. Холст, масло. 294,5x202

Талант рисовальщика у английского портретиста Томаса Лоуренса проявился еще в детстве, когда юноша зарабатывал карандашными портретами, обеспечивая семью. В?887 он покинул родной Бристоль и поехал учиться в Лондон, где поступил в Королевскую академию художеств Великобритании. Его работы горячо поддерживал Дж. Рейнольдс, увидевший в нем талант. В конце жизни Лоуренс был избран президентом Академии.

Этот портрет изображает принца-регента Георга IV — фактического правителя Соединенного Королевства, который вынужденно принял этот титул после того, как его отец, король Георг III, был признан недееспособным из-за психического заболевания. Несмотря на значительные внешнеполитические успехи, Георг IV как принц-регент, а затем и король был чрезвычайно непопулярен в Англии. Настоящий денди, признанный ловелас, щедрый покровитель художников, он имел не вполне заслуженную репутацию холодного эгоиста. Официальный портрет запечатлел его до вступления на престол в 1820.

Робер Жак Франсуа Лефевр (1755–1830) Портрет Наполеона I. XIX век. Холст, масло. 65x54,5

Робер Жак Франсуа Лефевр — французский художник неоклассического направления. Его родители хотели, чтобы сын стал юристом, однако стремление Лефевра к рисованию было столь велико, что после многих лет упорного труда в 1784 ему удалось собрать средства, чтобы переехать в Париж и поступить в мастерскую Жана Батиста Реньо. Впервые живописец начал выставляться в Салоне в 1791, а в 1798 даже получил поощрительный приз за картину, созданную на мифологический сюжет.

В истории искусства Лефевр остался, прежде всего, как один из основных портретистов Наполеона, он рисовал его многократно — от парадных портретов до эскизов для императорских фарфоровых заводов. Властитель очень ценил творчество Лефевра, он был признанным официальным живописцем Наполеона и его семьи.

Точная дата создания представленного портрета неизвестна, однако на полотне Наполеон изображен с маршальской звездой на груди и орденом Почетного легиона. Несмотря на буржуазно-демократические преобразования, политик стремился выделить своих приближенных и ввести для них определенные привилегии. С этой целью было разработано положение об ордене Почетного легиона, который был предложен как организационное объединение лучших из лучших с идеологической привязкой к рыцарским орденам и античной истории. В мае 1802 с большими сложностями закон об ордене Почетного легиона был утвержден Законодательным собранием Франции.

Таким образом, портрет был написан после 1802, но до 1804, когда Наполеон получил титул императора.

Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусьентес (1746–1828) Портрет инфанта дона Себастьяна Габриэля де Бурбон Браганса. Около 1815–1820. Холст, масло. 144x105

Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусьентес — один из наиболее известных живописцев романтизма. Его жизнь и творческий путь точно отражают общие характеристики романтизма как мировосприятия — вместо рассудочности классицизма и героизации человека приходит представление о страстях и метущихся характерах, самоценности личности, людских пороках, воспринимавшихся, с одной стороны, как социальные болезни, а с другой — как неотъемлемая часть человеческой природы.