Memo: Секреты создания структуры и персонажей в сценарии

С политикой связан и судебный успех Эль, потому что у нее с клиенткой, ответчицей Брук, общее прошлое в женском клубе «Дельта гамма». Торговец влиянием Каллахан не ценит и задвигает обеих, но Брук понимает, что может довериться Эль. Когда она узнает, что Эль будет среди ее защитников в суде, то облегченно вздыхает: «Ну, слава богу, среди вас есть человек с мозгами».

Верно ли будет сказать, что в этом сценарии присутствуют по меньшей мере две политические структуры? Первая осуществляет власть в жестокой конкуренции, строгой иерархии и победе любой ценой. Другая применяет власть в сотрудничестве, опирается на доверие и общее благо. Эль служит второй силе, и в этом сценарии у нее преимущество. Можно ли сочинить столь же убедительную историю, в которой преимущество обоснованно будет отдано другой политической структуре?

О чем надо подумать

1. В «Казино» Мартина Скорсезе две политические среды вступают в острейший конфликт, когда боссы организованной преступности пытаются сломать оборону муниципальной власти Лас-Вегаса. Понимаем ли мы, какая из двух сил побеждает?

Еще в этой истории в прямое противостояние вступают ум персонажа Де Ниро и телесная мощь персонажа Джо Пеши. В разные моменты каждый из двух имеет политическую власть. Какими факторами определяется момент политического доминирования того и другого?

2. В политической системе «Криминального чтива» есть абсолютный правитель Марселлас, которому следует подчиняться (спросите боксера Бутча, который должен был поддаться сопернику на ринге, или Антуана, который опрометчиво взялся помассировать жене Марселласа ступни). Можем ли мы поразмышлять об историческом мифе, давшем начало этой системе? Можем ли порассуждать на тему, как Марселлас получил такую власть?

3. Политическая среда в «Миллионере из трущоб» предполагает, что низкородный Джамаль не мог победить на телевикторине без жульничества. Что это говорит нам о системе власти в этой истории? Можем ли мы предположить, каковы ее политические приоритеты?

4. Ключевые моменты сценария «Малкольма Икс» (сценаристы Арнольд Перл и Спайк Ли) показывают ограничения, наложенные белыми политиками на чернокожих граждан. Обнаружьте их. А еще пронаблюдайте и порассуждайте, какими деталями политические структуры чернокожих в этом сценарии отличаются от белых.

Комментарий Воглера

Мы с Дэвидом довольно рано заметили, что в любом мире, с которым мы входим в соприкосновение, будь то театральная труппа, администрация университета, воинское подразделение, профсоюз или киностудия, обнаруживается политический компонент, который приходится учитывать. Нужно понимать, какие силы здесь взаимодействуют — и явные, открытые, и не очевидные, почти невидимые. Рано или поздно вам придется выбирать, к какой из сторон, спорящих за обладание властью, примкнуть, так же как это делают действующие лица в повествовании. Можно попробовать сохранить нейтралитет, но это оказывается практически невозможно, если ты хочешь быть полезным, в чем почти всегда и убеждаются герои разных историй.

И возможно, вы обнаружите, что известная политическая осведомленность и смекалка могут весьма пригодиться тому, кто хочет продать свое произведение или увидеть его поставленным.

Глава 21. Средовые факторы — 6: экономическая среда (Маккенна)

Нам осталось рассмотреть последний фактор — экономику. Как с религией и политикой, здесь есть вещи очевидные и более тонкие. Разберем и то и другое.

На уровне «очевидности» мы разбираем вопросы имущественных страт и относительных богатства и бедности. Чтобы получилась драма, автору нужно наделить своих персонажей «хотениями». Деньги — это довольно обычная нужда, и они служат удобной мотивацией для самых разных рассказчиков. Как сказал бы Род Тидуэлл из «Джерри Магуайера»: «Сначала покажите деньги!»

На этом уровне коронный персонаж Патрисии Хайсмит, Том из «Талантливого мистера Рипли», завидует богатому другу Дикки и убивает его, чтобы присвоить себе его состояние. Безумная идея братьев Коэн в «Фарго» срабатывает, потому что очутившемуся на мели торговцу машинами Джерри нужны деньги, чтобы сбежать от богатого тирана тестя. В «Психо» нечаянная кража сорока тысяч долларов заводит покинутую любимым Марион Крейн в логово психопата Нормана Бейтса.

Возможно, лучше всех эти очевидные вещи выражает Тони Монтана из «Лица со шрамом»: «В этой стране сначала нужно заколотить денег. А когда у тебя есть деньги, у тебя и власть. А когда у тебя власть, то будут и женщины».

Но мы еще кое-что можем обнаружить на этом уровне, потому что экономическая среда сказывается на том, как люди ведут себя по отношению к ближнему. Сколько эксцентричных комедий 1930-х эксплуатируют образ недалекой богатой наследницы, которая путается с предприимчивым пареньком из низших слоев общества? Неувядающие романы Джейн Остин глубоко погружены в экономические тонкости, которые занимают умы влюбленных, обдумывающих возможность брака.