Memo: Секреты создания структуры и персонажей в сценарии

Ваша очередь

Теперь я на минутку стану профессором Ходжем и предложу вам принять его вызов. Последующие главы будут вашим курсом подготовки режиссера и изучения средовых факторов. Я постараюсь натолкнуть вас на продуктивные вопросы.

После этого все карты будут у вас на руках и следующий шаг будет за вами. Работа будет трудной, но я обещаю вам, что дело того стоит.

О чем надо подумать

Для того чтобы испытать метод средовых факторов, разберем вместе один сценарий. В последующих главах мы будем ставить вопросы о предлагаемых обстоятельствах и тайных подсказках в сценарии «Блондинки в законе», написанном Карен Маккьюла-Лутц и Кирстен Смит.

Познакомьтесь с его текстом (его легко найти в интернете) и принимайтесь любопытствовать. Для начала запишите логлайн и составьте синопсис с учетом двенадцати стадий путешествия героя.

Комментарий Воглера

Ничего себе! Уж не надеялся, что мы сюда когда-нибудь доберемся. Годами я убеждал Дэвида написать, как он проводит свои занятия по подготовке режиссеров. У него в арсенале есть еще немало подобных техник, но я счастлив, что уговорил его поделиться хотя бы этой. У Дэвида широкий и всесторонний взгляд на мир, историю, политику и общество, и метод средовых факторов прекрасно отражает его системный подход почти ко всему на свете.

Глава 16. Средовые факторы — 1: время (Маккенна)

Начнем работу с разбора первого фактора Ходжа — времени.

Говоря попросту, это день, месяц, год, время года, столетие и время дня, когда происходит действие истории. Звучит банально, но тут есть море нюансов. Задавая правильные вопросы о времени своей истории, рассказчик обнаружит неожиданные детали, важные и для действующих лиц, и для публики.

Задержимся, например, на днях недели. Каждый, у кого есть постоянная работа, знает, что понедельник — это рутина, среда — середина недели и что мы все благодарим бога, когда наступает пятница (особенно если это день зарплаты). У каждого дня есть особое качество, влияющее на поведение людей.

А времена года? Я не великий фанат зимы, так что в январе я тоскую по весенним бейсбольным тренировкам. В этом обещание лучших времен, и настроение у меня улучшается, когда этот февральский день наконец наступает. Застрелил ваш злодей Санта-Клауса на Рождество или подсыпал яд в шампанское в новогоднюю ночь? Как относится ваша влюбленная пара к Дню святого Валентина? Сюжет кинокартины «Шестнадцать свечек» целиком строится вокруг забытого дня рождения.

Время суток? Ради собственной безопасности я должен понимать, что мой манхэттенский квартал в два часа ночи не тот же, что в два часа дня. Трансильванцы не боятся Дракулы до захода солнца. А как насчет разницы между «жаворонками», которые встают с рассветом и радостно принимаются за дела, и «совами», у которых организм пробуждается только после наступления темноты? Разве тем, кто на службе с девяти до пяти, не видится что-то зловещее в людях, которые работают в ночную смену и отсыпаются днем?

«Время» может подразумевать столько разных деталей, на сколько у вас хватит воображения. Как мы реагируем на первый день школы? На день ее окончания? День нашей свадьбы? Да и день уплаты налогов лучше не пропускать.

Наше понимание мира было бы совсем иным, если бы мы жили не после 1492 г., а до. А как насчет до и после 1776 г.? До и после гражданских завоеваний 1960-х?

Если вы были состоятельным парижанином в 1785 г., хороший вкус диктовал вам носить обувь на высоких каблуках и причудливые парики. Шестью годами позже здравый смысл велел отбросить эти моды, чтобы слиться с пьяной от крови революционной толпой. В сущности, просто сменилось время.

В Риме I в. нашей эры бросали на растерзание львам христиан. Через несколько веков они уже правили Римом.

В Америке никому не нужно объяснять значение даты 9/11.

Все это и есть «время», и умелые рассказчики знают, как использовать этот «фактор».

Приведу пример. Классический фильм «Лучшие годы нашей жизни» (по сценарию Роберта Шервуда) построен на «времени». Действие начинается в первые месяцы после окончания Второй мировой войны; трое американских фронтовиков возвращаются к мирной жизни. Один из них на войне был шикарным парнем, бомбардировщиком, греб деньги лопатой и парил в облаках. Второй — пехотный сержант, в боях прошагавший всю Европу. Третий был судовым мотористом и умелым механиком, пока в морском бою не лишился обеих рук.

Эти ипостаси определила им война. Но времена изменились, заставив героев примерить новые для них, трудные роли. Пилот, оказавшись дома, скоро убеждается, что отслужившие офицеры в буквальном смысле уже вчерашний день. Пустячный заработок в магазине — вот и все, что ему остается теперь. Бравый сержант возвращается к семейным обязанностям и прежней работе в банке. Эта должность дает статус, но не обещает приключений, которыми он жил последние годы. Моряк уже не среди раненых героев. Тогда им восхищались, а теперь он тихо бесится в обывательском мире, который считает его калекой.