Мастера натюрморта

В этот период Гоген продолжал писать натюрморты с мотивами восточного искусства. Одна из самых известных работ мастера в подобном жанре — «Натюрморт с японской гравюрой» (1889, частное собрание, Нью-Йорк), смысл которого трудно разгадать. Живописец противопоставил на полотне два букета — пышные садовые цветы в вазе и сосуд с лицом самого автора, где стоят увядшие полевые цветы. Часть фона в центре холста занимает гравюра с головой актера японского театра Кибуки. Критик А. Орье, также пытавшийся понять, что хотел сказать Гоген своим странным натюрмортом, писал, что для художника «предметы как таковые не имеют цены. Они могут существовать для него только как знаки. Они — буквы необъятного алфавита, составлять из которых слова способен только талант…».

Таинственный смысл, не разгаданный нами, заключен и в «Натюрморте с веером» (1889, Музей Орсе, Париж), где мастер применил прием, называемый «изображение в изображении». Исследователи предполагают, что роспись, украшающая веер, была сделана самим Гогеном, так же как и керамические сосуды, показанные в натюрморте.

В 1889 году по инициативе Гогена импрессионисты и «синтетики» организовали выставку в кафе Вольпини. Она не принесла художникам успеха. Глубокое разочарование, а также постоянная нужда заставили Гогена покинуть Францию и уехать в Океанию, подальше от цивилизации.

На островах Океании Гоген провел несколько лет. В 1891–1893 и 1895–1901 годах он жил на Таити, в 1901–1903 — на острове Доминик.

Это время стало самым плодотворным для мастера, создавшего множество картин и скульптур. Здесь была написана и автобиографическая книга «Ноа-Ноа».

Чтобы передать все очарование этого земного рая, колорит природы Полинезии и ее обитателей, Гоген искал и находил новые приемы. С помощью чистых красок — желтой, красной, лиловой, зеленой — он создавал иллюзию яркого солнечного освещения даже на тех холстах, где не было ни солнца, ни неба («Женщина с цветами в руках», 1899, Эрмитаж, Санкт-Петербург). Тепло дневного светила несут в себе желтые цветы подсолнухов, принесенные в комнату («Подсолнечники», 1901, Эрмитаж, Санкт-Петербург).

Созданные в последние годы жизни Гогена декоративно-плоскостные монументальные композиции были близки к формировавшемуся в то время новому стилю модерн. Творчество французского художника оказало большое влияние на многих европейских живописцев, работавших в начале XX столетия.

Поль Сезанн (1839–1906)

Сезанн подолгу наблюдал за предметами и пришел к выводу, что симметрия является самообманом человека. Если начать подробно и скрупулезно изучать форму, то обязательно заметишь, что освещенная сторона предмета кажется несколько разбухшей и соответственно увеличенной, а тень, наоборот, способствует сокращению, уменьшению неосвещенной стороны. То же самое касается вертикальности и кажущейся устойчивости вещей, которые способен выпрямить лишь разум и принятая условность. Например, в сезанновском «Натюрморте с синей вазой» бока предмета заметно непропорциональны, а стены дома явно кренятся, словно весь мир шатается.

Французский живописец и график Поль Сезанн родился в небольшом городке Эксе в семье ремесленника. Его отец сначала занимался изготовлением шляп. Через некоторое время ему удалось значительно разбогатеть и основать собственное банковское дело.

С ранних лет Поль начал проявлять незаурядные способности к рисованию. Родители сумели дать ему прекрасное образование в экском коллеже Бурбон. В годы учебы Сезанн познакомился с будущим знаменитым писателем Эмилем Золя. Дружеские отношения связывали этих людей на протяжении всей жизни.

В коллеже Сезанн интересовался не только рисованием, но и литературой, в частности он очень любил античных авторов, читал их в подлиннике, а Вергилия считал лучшим поэтом. Каждый вечер Сезанн брал уроки рисования в Муниципальной художественной школе у Ж. Жибера. Окончив коллеж Бурбон в 1858 году, Сезанн поступил на юридический факультет университета в Эксе. Завершив учебу в 1861 году, Поль посетил Париж, после чего поступил на работу в банк отца. Через год он понял, что банковское дело не является его призванием, и переселился в Париж.

Каждый день Сезанн посещал студию Сюиса, обучаясь рисованию моделей, работал в Лувре, копируя произведения знаменитых мастеров прошлого. В это время он находился под сильным впечатлением картин, исполненных Э. Делакруа и Г. Курбе.

В 1863 году художник впервые побывал в Салоне Отверженных, где открыл для себя работы молодых художников-новаторов, проложивших новые пути в искусстве (Мане и др.).

^{П. Сезанн. «Натюрморт с морской раковиной и черными часами», ок. 1869–1870, частное собрание, Париж}