Марки мира. История самых невероятных ошибок, курьезов и редкостей в филателии

В 2020 году в рамках празднования 75-летия Великой Победы в Российской Федерации издана марка, посвященная военной драме «Подольские курсанты»; дизайнер почтовой миниатюры Хания Бетрединова. Одно из марочных мест в листе занимает купон с официальной эмблемой празднования, то есть автор выпуска использовала уже готовую разработку. Этот логотип Победы, бросавшийся в глаза с экранов, транспарантов, со страниц газет в юбилейном году, создала дизайнер Юлия Близнякова, надо полагать, по госзаказу. Только вот эмблема не порадовала знатоков. Ведь наши соотечественники прекрасно помнят по школьным учебникам и фильмам построение любой карты периода Великой Отечественной войны: немецко-фашистские войска наступают слева, с запада, наши атакуют с востока. Так кто кого атакует и какую победу отмечали разработчики всероссийского логотипа, если в стилизованной цифре 75 три удара из четырех направлены на восток, а последний пошел туда же, но потом изящно развернулся? Критических комментариев в сети и бумажной прессе было достаточно много. Мне крайне жаль, что теперь странная эмблема, попав на почтовую марку, разлетелась по всему миру и останется неприятным напоминанием в каталогах…

Россия, 2020 г. Странная эмблема с направлением ударов на восток

Но все-таки закончу российскую тему на оптимистической ноте. В 1961 году в СССР издана марка к 600-летию со дня рождения живописца Андрея Рублева (1360–1430). Оформил ее Василий Завьялов. Каких-либо заметных ошибок на этом знаке почтовой оплаты нет. Можно разве что поспорить с титульной надписью: «Великий русский художник XIV века». Все-таки самые знаменитые вещи мастер создал в XV веке. Но, возможно, в советской ДИЭЗПО посчитали эти шедевры чересчур религиозными и «перенесли» пик творчества мастера в предшествующий век.

СССР, 1961 г. «Андрей Рублев». Портрет для марки пришлось… увеличить

Суть в другом: «рублевская» марка – одна из немногих, если не единственная в мире, для которой портрет пришлось не уменьшать, а увеличивать. Обычно автор марки создает портрет с натуры или по фотографии, репродукции картины. А потом этот гораздо более крупный, чем марка, оригинал уменьшают и отправляют в печать. Но в 1961 году все оказалось наоборот. Для марки решили использовать миниатюру «Андрей Рублев пишет образ Спаса» из книги «Житие Сергия Радонежского» XVI века, иллюстрированный экземпляр которой размещался тогда в Государственной библиотеке СССР имени В. И. Ленина. Но портрет Андрея Рублева оказался настолько мал, что автору марки пришлось изрядно потрудиться над сохранением живописных деталей при его увеличении до размеров совершенно некрупной (26 × 37 мм) почтовой марки. Курьез из разряда приятных.

Мини-кони, макси-люди и польза сравнений

Пропавшие окна и странное вооружение

Вообще-то, сравнение двух или нескольких знаков почтовой оплаты при поиске ошибок часто оказывается весьма полезным. Вот конверт 1989 года, который нарисовала Н. Музыкантова. А вот марка 1984 года, изданная по рисунку Ю. Бронфенбренера. Она представляет расположенный на высокой скале маяк на мысе Басаргина. На рисунке конверта мы видим тот же самый маяк, только с обратной стороны. Впрочем, подпись к рисунку сообщает, что это… маяк Скрыплёва. Увы, ошибается конверт! Маяк Басаргин за пять лет, прошедших с момента издания марки, не поменял названия, как был Басаргиным, так и остался. А вот остров, видимый у горизонта на иллюстрации конверта, действительно носит имя Скрыплёва.

СССР, 1984 г. Почтовая марка. СССР, 1989 г. Художественный маркированный конверт (ХМК) с ошибкой в названии маяка

Сравним два плаката. Один – «Дойдем до Берлина!», нарисованный художником Л. Головановым, увидел свет в 1944 году. Этого же автора – «Красной армии – слава!» (другое название «Дошли!»), он издан полутора годами позже. Он-то и лег в основу иллюстрации конверта 1995 года «Письмо ветерана». Однако в выходных данных цельной вещи почему-то указано, что она создана по плакату 1944 года, который в рисунке представлен лишь эскизным фрагментом.

Россия, 1995 г. «Письмо ветерана» (можно было отправлять по почте без дополнительной франкировки). Ошибка в выходных данных. И использованные в оформлении конверта плакаты Л. Ф. Голованова (1944, 1946 гг.)

СССР, 1974 г. Марка к 150-летию Малого театра

Много лет назад я обратил внимание на своеобразный «триптих» – марку, конверт и штемпель спецгашения в честь 150-летия Малого театра. На марке, отпечатанной по рисунку А. Аксамита, на центральной части фасада здания театра насчитывается 18 окон. Специальный штемпель, которым погашена марка, дает несколько иную цифру – 16 окон. Это бы еще ничего, но на рисунке конверта (автор А. Калашников) изображено с учетом прикрытых углом здания не более 13 и не менее 11 окон. Видно, 30 лет назад наши художники-марочники изучили здание Малого театра гораздо «лучше», чем архитектор Константин Тон, завершивший его перестройку в далеком 1841 году.