Lost structure

именуются функциональными не метафорически, поскольку они сообщают о возможности

пользования предметом, выходящей за рамки его узкого назначения. Ясно, что у трона

символическая функция, и ясно, что в сравнении с одеждой на каждый день (которая служит тому, чтобы прикрывать тело) вечерний туалет, который женщин плохо прикрывает, а мужчин плохо

скрывает, потому что, раздваиваясь сзади ласточкиным хвостом, подчеркивает живот, функционален, так как благодаря совокупности конвенций, которые он соозначает, вечерний

костюм позволяет поддерживать определенные социальные связи, свидетельствуя, что тот, кто его

надевает, подтверждает и сообщает свой социальный статус, что он согласен с определенными

нормами и т. д. .

8 С другой стороны, символическое значение форм не являлось тайной и для теоретиков функционализма см

Л. Салливан (L Sullivan, Considerazioni sull'arte degli edifici alti per uffici, in "Casabella", n 204), y P. Де Фуско (R

De Fusco, L'idea di architettura, Milano, 1964) можно найти подобные замечания не только относительно

Салливана, но и Ле Корбюзье (с 170 и 245) О коннотативном значении урбанистических образов (здесь в

центре рассмотрения оказываются формы, обеспечивающие связность архитектурной ткани крупных

городов) см Kevin Lynch, The Image of the City, Harvard Un Press, 1960, в частности с 91 архитектурные

формы должны стать символами городской жизни

217

3. Коммуникация в архитектуре и история

I. Первичные и вторичные функции

В дальнейшем нам представляется все более затруднительным говорить о функциях

применительно к денотациям utihtas и "символическим" коннотациям во всех остальных случаях, как будто эти последние не такие же полновесные функции; поэтому мы будем говорить о

первичной — денотируемой — функции и о комплексе вторичных — коннотируемых — функций.

При этом подразумевается (и это вытекает из сказанного выше), что выражения "первичная" и

"вторичная" лишены оценочного значения, речь идет не о том, какая из функций важнее, но о том, как они соотносятся внутри семиотического механизма в том смысле, что вторичные функции

www.koob.ru

опираются на денотацию первичных (так, коннотация "фальшивое пение" в связи со словом

"петух" возможна только на основе первичной денотации).

I.1.

Приведем один исторический пример, зафиксированный некогда документально, который

поможет нам лучше понять взаимосвязь первичных и вторичных функций. Историки архитектуры

долгое время спорили о коде, лежащем в основе готики, и в частности, о структурном значении

стрельчатого свода и остроконечной арки. Были выдвинуты три главных гипотезы: 1) стрельчатый

свод выполняет функцию несущей конструкции, и на этом архитектурном принципе, благодаря

создаваемому им чуду равновесия, держится стройное и высокое здание собора; 2) у стрельчатого

свода нет функции несущей конструкции, хотя такое впечатление и складывается, функ цию

несущей конструкции, скорее, выполняют стены; 3) стрельчатый свод исполнял функцию несущей

конструкции в процессе строительства, служа чем-то вроде временного перекрытия, в дальнейшем

эту функцию брали на себя стены и другие элементы конструкции, а стрельчатый неф

теоретически мог быть упразднен 9.

Какое бы объяснение ни оказалось правильным, никто не подвергал сомнению тот факт, что

стрельчатый свод означает несущую функцию, редуцированную исключительно к системе

сдержек и противовесов. Полемика касается прежде всего референта этой денота-

9 Библиографию по теме см Paul Frankl, The Gothic — Literary Sources and Interpretations through Eight Centuries, Princeton Un Press, 1960

218

ции· есть ли у свода такая функция? Если нет, все равно очевиден коммуникативный смысл

стрельчатого нефа, тем более значимый, что неф, возможно, и задуман как свидетельствующий

эту функцию, но не реализующий ее; ведь нельзя же, например, отрицать, что слово "единорог"

является знаком, хотя никаких единорогов не бывает, о чем вполне мог догадываться тот, кто

употреблял это слово.

I.2.

Однако споря о функциональном назначении стрельчатого нефа, все историки и искусствоведы

сходились в том, что код, лежащий в основе готики, имеет также "символическое" значение (т. e.

знаки сообщения "собор" соозначают также комплексы вторичных функций). Другими словами, все отлично знали, что стрельчатый свод или ажурные стены с витражами стремятся что-то

сообщить. А что именно они сообщают, каждый раз определялось конкретными коннотативными