Кулл беглец из Атлантиды (ЛП)

Ретроактивно объединив мир Кулла с миром Конана (предоставив несколько деталей относительно его географии и истории), показав разрушение мира Кулла и то, как он в конечном итоге был заменен миром Конана, объяснив, как атланты в конечном итоге стали киммерийцами (следовательно, Конан мог быть потомком Кулла) и, последнее, но не менее важное, написав первую историю о Конане на пепелище непроданной истории о Кулле, Говард сказал нам, что теперь он представляет себе серию о Кулле доисторической, которая проложил путь к историям о Конане. Турианский континент принадлежал прошлому Гиборианского мира – и карьеры Говарда – точно так же, как гиборианский мир принадлежит нашему прошлому. Дистанцировавшись от Кулла, Говард поставил себя в положение, которое помешало ему написать новые истории о Кулле, тем временем уничтожив персонажа и его вселенную.

Рассматривая серию "Кулл" только как архаичную версию "Конана", вы оказываете им существенную медвежью услугу. Читатели и критики Говарда, безусловно, были правы, не соглашаясь с автором в этом вопросе, поскольку рассказы о Кулле - это те, в которых Говард создавал новый жанр фантастики во время написания историй, играя со вселенной, которая определенно не была такой систематизированной, как у Конана, и играя с различными возможностями, которые мог предложить этот новый жанр. В то время как все истории о Конане были написаны с учетом сверхъестественных историй, истории о Кулле публиковались во множестве различных журналов; некоторые из них могут читаться как прототипы историй о Конане, некоторые - как стихи в прозе, некоторые - как философские басни. Говард дал волю своему воображению. Это было время экспериментов: истории о Куллах варьируются от одной истории к другой и могут сильно отличаться.

Происхождение историй о короле Атлантиды также связано с жанром, который изобрел Говард.

______

В своем биографическом очерке Роберта Э. Говарда, который первоначально появился в 1935 году, Элвин Эрл Перри процитировал ныне утерянное письмо Говарда. В этом письме техасец предложил несколько комментариев о происхождении некоторых своих персонажей. О Кулле он написал, что он “был нанесен на бумагу в тот момент, когда был создан…На самом деле он впервые появился как второстепенный персонаж в истории, которая так и не была принята. По крайней мере, он должен был стать второстепенным персонажем, но я не успел далеко продвинуться, как он стал доминировать в повествовании ”.

Единственная дошедшая до нас история, которая соответствует описанию, - это первый рассказ этой книги, ранее опубликованный под названием Изгнание Атлантиды . Эта короткая виньетка, в которой Кулл является лишь одним из трех главных персонажей и действительно вскоре “доминирует в истории”, является единственной историей Кулла, которая была написана до The Shadow Kingdom . Таким образом, это была первая история о Кулле, но в то же время она была и последней, в которой появилось одно из ранних творений Говарда, Ам-ра, происхождение которого поможет нам понять генезис историй о Кулле: Ам-ра, по-видимому, играл для Кулла ту же роль, которую атлант позже сыграет для Конана.

Говард сказал, что начал покупать криминальные журналы в пятнадцать лет, летом 1921 года, хотя, вероятно, читал их уже некоторое время. Его любимыми публикациями, похоже, были Adventure и Argosy, два ведущих журнала криминального чтива той эпохи. До того, как в 1923 году начали выходить Weird Tales, не было журнала, посвященного исключительно weird fiction. Молодой Говард был ненасытным читателем приключенческой литературы, склонностью, которая сохранится на всю его жизнь. Argosy and Adventure специализировалась на исторических и приключенческих рассказах и следах Влияние всех основных авторов этих журналов – мы можем процитировать Гарольда Лэмба, Талбота Манди, Эдгара Райса Берроуза и Артура Д. Хауден-Смита – можно обнаружить в трудах Говарда. Поэтому было естественно, что, когда Говард начал писать художественную литературу на (более или менее) профессиональной основе в 1921 году, сразу после того, как открыл для себя эти журналы, именно в этих авторах он нашел свое первое вдохновение. Таким образом, техасец написал ряд историй, явно заимствованных Манди у Берроуза или, позднее, у Лэмба и Хауден-Смита.