Как хороший сценарий сделать великим

В моей беседе с Уильямом Колли (одним из авторов сценария «Свидетеля») он заметил, что больше всего его интересовали отношения между Джоном и Рэчел. Он хотел показать их различные взгляды на жизнь. Любовная история — та сюжетная возможность, с помощью которой можно было максимально выразить фабулу сценария.

Боб Пейл и Роберт Земекис, написавшие «Назад в будущее-1», рассказали, по сути, не историю об изобретении машины времени, а историю о взаимоотношениях мальчика, отца и матери.

После показа «Тутси» у меня произошла короткая встреча с Сиднеем Поллаком. Он сказал, что почти все сценарии, по которым он снимал фильмы, — обыкновенные любовные истории. В «Тутси» он рассказал про то, как дружба перерастает в любовь.

Основная функция сюжета заключается в придании сценарию объемности и смысла. Сюжет обогащает фабулу — то есть придает художественную выразительность простой последовательности событий в Вашем сценарии.

Сюжет «заботится» о выбранной Вами теме, постоянно углубляет ее.

Сюжет может быть любым. Очень часто — это любовная история, позволяющая глубже раскрыть персонажи. Часто сюжет исследует важные личностные проблемы — идентификации, инициации, поиска себя. Часто исследуются неизвестные «слабые» стороны характера героя сильного перед любимой женщиной.

Иногда сюжет реализует мечты героев. Сюжетные линии дают возможность герою поразмышлять, помечтать, подумать о смысле жизни.

Сюжетные линии дают нам возможность проследить, как меняется герой, в результате каких жизненных перипетий.

Часто сюжетные линии или сюжетные ходы — наиболее интересная составляющая фильма. Фабула «Свидетеля» достаточно традиционна. Подобный по фабуле полицейский триллер можно сотни раз увидеть по ТВ. Но сюжет — линия полицейский Джон — фермерша-амиш Рэчел — делает картину особенной, лиричной и интересной. Линия их взаимоотношений — наиболее интересная в фильме.

Поэтому когда в современной кинодраматургии говорят — сюжет фильма, очень часто имеют в виду содержание фильма. То есть это именно то, что сценарист хотел поведать миру. Если Ваш сюжет оригинален, можете быть уверены — вы явно создаете нечто новое, чего еще никто и никогда не видел на экране.

Структура сюжета

Так же как и фабула сценария, сюжет имеет начало, середину и конец. Хороший сюжет обязательно содержит мощные поворотные события, ясную завязку, развитие, кульминацию и развязку. Иногда сюжетные поворотные события усиливают фабулу, иногда существуют помимо нее, иногда сюжет не может начаться до первой фабульной поворотной точки.

Почти все картины имеют более или менее удачный сюжет. Вот в качестве примера три картины, в которых сюжет использован блестяще — «Свидетель», «Назад в будущее-1» и «Тутси». Любая из сюжетных линий в этой картине, так же как и сам сюжет, отлично сконструированы.

«Свидетель» демонстрирует уникальное использование сюжета. Поначалу сюжет картины выглядит как простая полицейская история. Как Вы помните, первая сюжетная линия разворачивается вокруг вопроса: «найдет ли Джон убийцу?» Такое сюжетное начало придает всей картине ощущение надвигающейся опасности. Однако основная сюжетная линия — взаимоотношения Бука и Рэчел — становится главной лишь во второй части. И только в третьей части мы частично возвращаемся к первой сюжетной линии (полицейской истории).

Сюжетная линия Джон — Рэчел сконструирована так же ясно, как и фабула картины. В первой части, в завязке Джон и Рэчел встречаются. Первая поворотная точка — во второй части — Рэчел укрывает раненого Джона на ферме амишей. В течение второй части их взаимоотношения развиваются. Второе поворотное событие — поцелуй Джона и Рэчел, не оставляющий сомнений в их чувствах. Это же является поворотным событием — возвращением к первой сюжетной линии. Кульминация — Джон спасает Рэчел — совпадает с кульминацией первой сюжетной линии — Джон арестовывает Поля, и развязка приходит, когда Джон, уезжая, говорит, что вернется.

В этой картине сюжетные поворотные события следуют сразу за фабульными. Если буквой «Ф» обозначить фабулу, а «С» — сюжет, то получится следующая картина:

Завязка: Ф. Убийство на вокзале С. Джон и Рэчел встречаются

Первое событие: Ф. Выстрелы в гараже, Джон ранен С. Рэчел помогает Джону и прячет его

Второе событие: Ф. Джон бьет хулигана С. Поцелуй Джона и Рэчел

Кульминация: Ф. Поль пойман С. Джон спасает Рэчел

Развязка: Ф. Джон уезжает с фермы С. Мы понимаем — он вернется к Рэчел