Итоги № 30 (2013)

Конечно, за соседей можно порадоваться, но за державу-то обидно. Где нестоличная Одесса с ее миллионом населения, а где столица России, один из самых развивающихся мегаполисов мира, потерявший точный счет миллионам жителей, которые ежедневно утюжат его просторы? Разве можно сравнивать и возможности привлечь именитых гостей, и зрительский потенциал? К тому же за ММКФ голосует история — фестиваль в Москве проводился этим летом в 35-й раз. А ОМКФ прошел всего четвертый раз и впервые внятно сформулировал свою концепцию. ММКФ гордится своей престижной аккредитацией в Международной федерации ассоциаций кинопродюсеров (FIAPF), где Москва стоит в одном списке из четырнадцати городов наряду с Канном, Венецией и Берлином. Хотя основное условие для поддержания этой позиции — участие в конкурсе только премьерных, не засвеченных на других фестивалях картин — ставит Москву, где нет кинорынка, на последнее место в списке, что не может не сказываться на качестве конкурса. ОМКФ аккредитации FIAPF не имеет, зато отборщики приглашают в конкурс картины, руководствуясь не «правом первой ночи», но их качеством. По официальной сводке на 35-й Московский кинофестиваль было аккредитовано 7617 человек, из них 3085 представителей прессы. Фестивальные показы посетили 72 тысячи зрителей (на восемь тысяч больше, чем в прошлом году). В Одессе же было 6000 участников, среди них полторы тысячи профессионалов, которые работали в Профессиональной секции — прообразе будущего рынка копродукции, и примерно тысяча журналистов. А показы фестиваля посетили более 100 тысяч зрителей. Легко представить, какая капля в московском людском море 72 тысячи. А вот 100 тысяч — это десятая часть всего населения Одессы. Конечно, в Москве показывают больше фильмов. В этом году их было 364, а в Одессе только 92. Однако и эта цифра работает против ММКФ: очевидно, что каждый показ на Одесском фестивале собирал значительно больше зрителей, чем на Московском.

Государева забава или частное дело?

Особенный успех у зрителей имела Неделя российского кино, которая впервые была отобрана и профинансирована нашим Минкультуры — до этого организаторы сами составляли и проводили эту программу. У нашего кино вообще большой потенциал на Украине, поэтому такое взаимодействие необходимо развивать. В этом году оба главных приза — зрительский «Золотой Дюк» и приз жюри лучшему фильму — достались ленте Александра Велединского «Географ глобус пропил». Ажиотаж вокруг просмотра был таков, что даже руководитель украинского Госкино Екатерина Копылова билеты заказывала еще из Киева, до приезда на фестиваль!

И тут мы подходим к самому интересному. Как известно, ММКФ находится почти полностью на содержании у государства, получая в год примерно 120 миллионов рублей гранта Минкультуры. Бюджет ОМКФ примерно такой же — три миллиона евро. Но есть существенное различие в источниках финансирования. Государственные средства в этой сумме (включая помощь городской и областной администраций) составляют не более 15 процентов. К тому же Минкультуры Украины в этом году сократило свое долевое участие на 30 процентов. Так что большая часть бюджета фестиваля собиралась из шестидесяти с лишним источников!

Понимаю, что очень важную роль играет и то, что президент и основатель фестиваля, бизнес-леди Виктория Тигипко входит в топ-100 самых влиятельных людей Украины, и то, что ее муж Сергей Тигипко до конца прошлого года был вице-премьером Украины и входит в десятку самых богатых украинцев. Тут и связи, и свой собственный карман на всякий случай всегда под рукой. Если сравнивать личности двух президентов фестивалей, то Никита Михалков крайне уязвим для критики: он один из лоббистов нашей киноиндустрии, лицо далеко не нейтральное. А г-жа Тигипко управляет венчурным фондом и развивает интернет-технологии на Украине. Для нее кино — это хобби, а не основной бизнес. Четыре года назад она решила возродить проводившийся в годы перестройки фестиваль комедий «Золотой Дюк» (в 90-х его пытался реанимировать Марк Рудинштейн, но безуспешно), и получился ОМКФ, который стремительно превратился в солидный международный форум, отдающий предпочтение арт-мейнстриму — авторскому кино, ориентированному не на фестивальную, а на обычную публику.