Читаем ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ КЛЮЧ К ТАРО полностью

Итак, расклад выполнен; однако если на основании последней карты трудно сделать сколько-нибудь определенный вывод либо если она не указывает на характер окончательного решения проблемы, тогда можно повторить весь расклад, беря в этом случае последнюю карту предыдущего расклада Сигнификатором в новом. Колоду следует перетасовать заново и снять три раза, после чего разложить первые десять карт, как описано выше. Этим способом можно получить более подробную характеристику того, «Что будет».

Фигурная карта в Десятой позиции расклада показывает, что окончательное решение дела пребывает в руках представленной этой картой особы и, в основном, от нее и зависит. Б этом случае полезно взять данную карту в качестве Сигнификатора в новом раскладе и выяснить, каков характер ее влияния на данную проблему и к чему оно приведет.

За сравнительно короткий срок можно отлично освоить этот метод гадания, -разумеется, с учетом способностей самого гадателя, иными словами, природного или благоприобретенного интуитивного дара. При этом особым преимуществом этого способа является его простота. Ниже приводится схема расклада карт. В данном случае Сигнификатор смотрит влево.

0. Сигнификатор, 1 Что на нем.

2 Что ему поперек.

3 Что ему венец.

4 Что под ним.

5 Что позади него.

6 Что перед ним.

7 Он сам.

8 Его дом.

9 Его надежды и страхи.

10. Что будет.

АЛЬТЕРНАТИВНЫЙ МЕТОД ГАДАНИЯ НА КАРТАХ ТАРО

Перетасуйте всю колоду и разверните некоторые карты так, чтобы они оказались головой вниз.

Дайте Вопрошающему снять колоду левой рукой.

Разложите первые сорок две карты шестью стопками по семь карт в каждой, лицом вверх, так чтобы первые семь карт образовали первую стопку, следующие семь - вторую и так далее, как показано ниже на схеме:

Возьмите первую стопку; разложите карты на столе в один ряд справа налево; затем тем же способом разложите поверх них карты следующей и так до конца, сохранив прежний расклад на стопки. Итак, у вас получилось семь новых стопок по шесть карт в каждой, разложенных в следующем порядке:

Снимите по одной верхней карте с каждой стопки, перетасуйте и разложите в ряд справа налево.

Затем снимите по две следующие карты с каждой стопки и разложите их двумя рядами ниже первого.

Затем снимите оставшуюся двадцать одну карту, перетасуйте их и разложите тремя рядами ниже первых трех.

Таким образом, у вас получится шесть горизонтальных рядов, разложенных в следующем порядке:

При этом методе Вопрошающего - если он мужчина - представляет карта Маг, а женщину - Верховная жрица; однако в любом случае эта карта не берется из стопки до тех пор, пока не будут окончательно разложены все сорок две карты, как описано выше. Если требуемая карта отсутствует среди тех, что разложены на столе, то ее следует отыскать в остальных тридцати шести картах, которые не участвуют в раскладе, и поместить чуть в стороне справа от первого горизонтального ряда. Если же нужная карта оказалась в раскладе, то ее также следует извлечь и отложить в сторону, как сказано выше, а расклад пополнить картой, взятой наугад из остатка колоды, чтобы на столе по-прежнему оставалось сорок две карты.

Затем карты прочитываются одна за другой, подряд справа налево, начиная с карты 1 верхнего ряда. Последней читается крайняя левая карта, или карта 7 в нижнем ряду.

Этот метод рекомендуется, когда не задается никакой конкретный вопрос - то есть когда Вопрошающий вообще желает узнать о дальнейшем течении его жизни и о судьбе. Если же он хочет выяснить, что его ожидает в пределах известного отрезка времени, то временные рамки должны быть четко определены еще до тасования карт.

Что касается самого расклада, то следует помнить, что карты должны интерпретироваться в увязке с предметом гадания, иными словами, все официальные и традиционные значения карт могут и должны подстраиваться под обстоятельства данного конкретного случая - статус, возраст и пол Вопрошающего или той особы, для которой выполняется само гадание.

Скажем, Глупец может указывать на широчайший спектр состояний души - от легкого возбуждения до безумия, но о конкретной их фазе в каждом гадании следует судить с учетом общей тенденции расклада, и здесь, естественно, весьма важную роль играют интуитивные способности.

В самом начале гадания полезно бегло просмотреть все карты, чтобы получить общее впечатление о его предмете - тенденции судеб, после чего вернуться к началу, подробно прочитывая и толкуя карты одну за другой.

Следует также помнить, что Старшие Арканы представляют более могущественные и неодолимые силы - согласно самой гипотезе Таро, нежели те, что обычно соотносятся с младшими картами.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное