Читаем ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ КЛЮЧ К ТАРО полностью

Четыре фигурные карты Жезлов представляют очень светловолосых особ со светлой кожей и голубыми глазами. Фигурные карты Чаш означают людей с русыми или светло-каштановыми волосами. Карты Мечей представляют людей со светло-карими или серыми глазами, темно-каштановыми волосами и темной кожей. И наконец, фигурные карты Пентаклей относятся к темным шатенам или брюнетам со смуглой кожей. Впрочем, к этому распределению следует отнестись с некоторой осторожностью, не воспринимая значения карт с буквальной точностью. В отдельных случаях можно руководствоваться темпераментом человека; жгучий брюнет может быть весьма энергичным, и тогда лучше представить его картой Мечей, нежели Пентаклей. С другой стороны, неповоротливого сонного блондина разумнее отнести скорее к Чашам, чем к Жезлам.

Если для гадания удобнее взять за Сигнификатор не особу, а проблему, тогда следует выбрать ту карту Старших или Младших Арканов, значение которой отвечает интересующему вас делу. Допустим, вопрос таков: Необходимо ли затевать судебную тяжбу? В этом случае возьмите Сигнификатором Старший Аркан 11, или Правосудие, ибо именно эта карта непосредственно связана с юридическими проблемами. Но если вопрос сформулирован так: Выйду ли я победителем из тяжбы?

тогда Сигнификатором следует выбрать одну из фигурных карт. В дальнейшем можно выполнять расклад за раскладом, постепенно уточняя ход самого процесса и его результаты для каждой из заинтересованных сторон.

Выбрав карту-сигнификатор, положите ее на стол лицом вверх. Затем трижды перетасуйте остальную колоду, держа карты лицом вниз.

Переверните верхнюю или ПЕРВУЮ КАРТУ колоды; накройте ею Сигнификатор со словами: «Это на нем». Эта карта показывает влияния, в целом воздействующие на особу или предмет гадания, - словом, ту атмосферу, в которой проявляются все прочие течения и тенденции.

Переверните ВТОРУЮ КАРТУ и положите поперек ПЕРВОЙ, говоря: «Это ему поперек». Эта карта представляет характер препятствий, существующих в данной проблеме. Если карта благоприятная, то противодействующие силы не столь серьезны, или же карта может указывать на нечто, само по себе хорошее, но не приносящее пользы в данной ситуации.

Переверните ТРЕТЬЮ КАРТУ; положите ее над Сигнификатором со словами: «Это ему венец». Эта карта представляет а) цель или идеал Вопрошающего в данном деле; б) то наилучшее, чего можно достигнуть в данных обстоятельствах, но что пока еще не воплотилось в жизнь.

Переверните ЧЕТВЕРТУЮ КАРТУ; положите ее под Сигнификатором и скажите: «Это под ним». Эта карта показывает основу или подоплеку данной проблемы, то, что уже воплотилось в реальность и принадлежит Сигнификатору.

Переверните ПЯТУЮ КАРТУ; поместите ее с той стороны Сигнификатора, откуда он смотрит, приговаривая: «Это позади него». Карта показывает влияния того, что уже миновало или в данный момент уходит в прошлое.

N.B. -Если Сигнификатором выступает карта Старших Арканов или любая младшая карта, персонаж которой не смотрит ни в одну сторону, тогда Гадатель с самого начала должен сам решить, какая сторона будет считаться лицевой.

Переверните ШЕСТУЮ КАРТУ; поместите ее с той стороны Сигнификатора, куда обращено его лицо, и скажите: «Это перед ним». Карта показывает влияние того, что предстоит или должно произойти в ближайшем будущем.

Получился расклад в форме креста, в центре которого Сигнификатор, накрытый ПЕРВОЙ КАРТОЙ.

Следующие четыре карты переворачиваются одна за другой и выкладываются на стол в линию друг над другом справа от креста.

Первая из них, или СЕДЬМАЯ КАРТА расклада, означает его самого, то есть Сигнификатора - будь то особу или предмет, - и показывает его позицию или отношение к данным обстоятельствам.

ВОСЬМАЯ КАРТА означает его дом, то есть близкое окружение и действующие в нем тенденции, которые оказывают влияние на данную проблему, - например, его взгляды на жизнь, влияние ближайших друзей и так далее.

ДЕВЯТАЯ КАРТА представляет надежды или опасения, связанные с данной проблемой.

ДЕСЯТАЯ КАРТА - это окончательный итог, результат, кульминация, обусловленная влиянием сил, представленных всеми остальными картами расклада.

Именно на этой карте Гадатель должен с особой силой сосредоточить свои интуитивные способности и припомнить все ее прорицательные значения. Она должна вобрать в себя все, что можно извлечь из всех прочих карт расклада, в том числе карты-Сигнификатора и всего, что может быть как-то с ним связано, не оставляя, само собой, без внимания тех путеводных огоньков высшего значения, которые подобно искрам слетают с небес, если избранной для гадания картой оказывается одна из карт Старших Арканов.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное