Язык композиции

Для имитации глубины пространства на плоскости существует множество методов. Еще десятки тысяч лет назад люди пытались создать иллюзию глубины пространства, что подтверждают археологические находки каменного века. Античные греки имитировали объем в живописи. Впечатляющие римские сооружения — Помпеи и Геркуланум — пример дальнейшего развития изобразительного искусства. Спустя еще тысячу лет архитекторы и художники Флоренции разработают законы перспективы для изображения строений. Центральная перспектива сыграла настолько важную роль в развитии художественного стиля, что впоследствии практически каждый художник так или иначе экспериментировал с ней. Один из самых знаменитых примеров — «Битва при Сан-Романо» Паоло Уччелло. С тех пор был изучен каждый метод пространственной иллюзии. Перспективы в городских пейзажах (ведута) венецианского художника Каналетто — ранние яркие примеры этой техники, выполненные с помощью камеры-обскуры — прообраза фотографических камер. С тех пор фотография считается одной из форм изобразительного искусства. Снимок зала ожидания в аэропорту Пальма-де-Майорка (первое фото внизу) мог бы войти в учебник по перспективе.

На металлургическом заводе в Фёльклингене (выше), объекте Всемирного наследия ЮНЕСКО, найдется немало возможностей для диагональных композиций и масштабных видов. Сетчатая конструкция установок и тени от них забегают далеко вперед, создавая пространственную глубину. Помимо центральной перспективы можно пользоваться и другими приемами, например, взаимодействием света и тени, как на изображении заснеженного леса на холме Кёнигштуль возле Гейдельберга (ниже).

Полевая практика

Впечатляющие перспективы можно изучать на овощных и фруктовых полях. В теплицах недалеко от моего дома есть вполне достойные объекты для съемки в любое время года. Весной огромные листы пластиковой пленки защищают саженцы от заморозков. Летом там буйство зелени. Осенью появляются борозды от плуга настолько ровные, словно их провели по линейке. А зима превращает поля в бескрайнее море белого цвета. Такие места идеальны для работы с центральной перспективой и многими другими приемами создания удачной композиции, например с паттернами по всему пространству снимка, последовательностью идентичных объектов, диагональными линиями, которые создают визуальное напряжение, изящными решетками, раскидистыми ветвями, приглушенным светом, интересным кадрированием объектов, размашистыми дугами и многим другим.

Поиск ракурса

Некоторые места фотографируют тысячи раз в день. Например, воплощение немецкого романтизма старый мост в Гейдельберге, с которого туристам открывается вид на город и руины замка. Рано утром и вечером мост немноголюден и обретает очарование старины. В отличие от панорамы старого города, современные строения скрыты под покровом тумана. Это фото интересно не только смещенной от центра перспективой, но и тем, что ключевые точки в изображении ведут зрителя от одного фотографа к другому, а затем к пешеходу в верхнем углу. На изображении ниже молодой человек сидит на Старом мосту, и взгляд его направлен вниз по течению реки в сторону заходящего солнца. Меланхоличное настроение персонажа стало основным сюжетом и вдохновением для снимка.

На эффект изображения повлиял общий для человека и камеры вид. Человек и фонарный столб, расположенные на переднем плане, создают глубину снимка.

Воздушная перспектива

Под воздушной перспективой понимают влияние атмосферы на внешний вид объектов, расположенных на расстоянии, — например, цвета и очертания элементов пейзажа становятся все более и более расплывчатыми по направлению к горизонту, создавая многоплановую глубину.

На фотографии реки Неккар возле Гейдельберга линия горизонта невидима, а местность окутана туманом. Несмотря на отсутствие воздушной перспективы даже у такого снимка есть пространственная глубина. Из-за густого тумана небо и вода выглядят совершенно плоскими, глубина намечена лишь контурами берегов, и зритель должен сам представить, где находится горизонт.

Снимку Шветцингенского дворцового парка также недостает воздушной перспективы. Зимнее небо равномерно серое. Клино- образные контурные линии и деликатная прозрачность голых деревьев направляют внимание зрителя к храму Аполлона — одной из достопримечательностей парка. На фото передана пространственная глубина, предусмотренная ландшафтными дизайнерами XVIII века.

Ни на одном фото нет идеальной симметрии. Камера расположена не точно напротив точек схода, поэтому центральная перспектива отсутствует. Симметрия изображения приятно нарушается темно-серыми тонами в правой части фото реки и многочисленными деревьями в парке.

Уровень глаз