i a67d2e74672313ea

вовлечение в мошинг. До сих пор помню, как Клифф делал своё дело, играя свою басовую

партию как безумный монах”.

“‘Master Of Puppets’ вживую была очень крута” – продолжает Йен, “так же, как и

композиция из бэк-каталога группы – ‘Am I Evil’70, которая в те годы для меня являлась

кульминацией выступления. Я со своими друзьями проехал около ста миль, чтобы

попасть на концерт в Лондоне и стоял в очереди, сколько бы времени ни потребовалось.

Мы также встретились и с группой. Ларс был приветливым, но при этом деловым,

Хэмметт и Хэтфилд болтали и оживлённо давали автографы. Клифф? Он был просто

Клиффом…я думаю, что он находился в расслабленном состоянии после великолепного

концерта”.

Две группы отправились на пароме на континент, где их ожидало выступление в

“Olympen” в шведском городе Люнде 24 сентября. На следующий день они отыграли в

“Skedsmohallen” в Осло, в Норвегии. 26 числа группа вновь вернулась в Швецию, на этот

раз концерт прошёл в Стокгольме в клубе “Solnahallen”.

В течение полудня 26 сентября Металлика дали несколько интервью прессе, Среди

журналистов, ожидавших своей очереди, чтобы поговорить с ними, был Йорген

Хольмштедт. Йорген любезно согласился поделиться своими воспоминаниями о том дне

для этой книги. Он сообщил следующее: “Записывающая компания запланировала

несколько интервью около четырёх часов дня, и мне случилось сидеть рядом с Клиффом,

мы провели интервью и остались после него, потому что у них была бесплатная раздача

пива. Компания, занимавшаяся распространением “Puppets” в Швеции, называлась «Alpa

Records», они располагались в пригороде под названием Сольна, в том же пригороде, где

проходил концерт в клубе “Solnahallen””.

Это был второй раз, когда Йорген видел Клиффа. Первый случился в декабре 1985

года в Копенгагене, в Дании, куда Йорген ездил на первый концерт «King Diamond», и где

находились в то время Клифф с Ларсом. “Тогда в ‘85 году он дал мне интервью, хотя

компания «Q-Prime» настаивала на том, чтобы не давать никаких интервью до выхода

пластинки. Я знал, что он сдержанный, классный парень, что, по сути, является

впечатлением, которое он производил на всех, кто с ним общался”.

Второе интервью в сентябре 1986 года, как ни странно, было для поп-музыкального

журнала. “Оно было для журнала «OK»” – вспоминает Йорген. “Журнал выходит до сих

пор, но тогда его тираж составлял 125.000 копий, огромный тираж для Швеции. Тогда он

был единственным журналом, писавшим о том, что происходило в мире музыки. К тому

70 От англ. “Зло ли я?”

145

TO LIVE IS TO DIE

моменту в Швеции было продано 45,000 копий “Master Of Puppets”, что для того времени

являлось весомым результатом для подобной музыки в нашей стране. Ни одно другое

издание не желало освещать эти события”.

То, что Клифф сообщил в интервью, было очаровательно. Йорген вспоминает, что

они говорили о том, насколько отличается “Master Of Puppets” от “Ride The Lightning” и

насколько от “Kill ‘Em All”. “Я спросил его, считает ли он, что Металлика ещё больше

изменится в будущем. Он ответил, что ему кажется, что группа пойдёт в более мягком и

мелодичном направлении, он предвидел направление, в котором они пойдут пять лет

спустя с выпуском “Black Album””.

Переходя к словам Клиффа, сказанным в интервью Йоргену, можно даже

почувствовать типичную для него скромность и тонкий разум за работой, когда Клифф

избегает размышлений на тему будущего Металлика, потому что это отвлекает внимание

от поставленной задачи – донесение новых песен альбома до публики. “Всё это в

будущем” – сказал Клифф, “и нам сейчас нет до этого дела. Мы концентрируемся на том,

чем мы должны заниматься сейчас. Когда придёт время, тогда посмотрим, что будет. Мы

ещё не обсуждали продюсеров или всё в таком духе…на это просто нет времени,

понимаешь? Всё, чем мы занимаемся сейчас, отнимает всё наше время и энергию”.

Тем не менее, Клифф был не прочь намекнуть на будущее Металлика. Как он

рассуждает: “Мы думали, стоит ли нам использовать продюсера с большим именем на

“Puppets”, но когда пришло время записи, нам это не показалось хорошей затеей. Мы

знали, что Флемминг Расмуссен поможет нам достичь того звука, который нам нужен. Но

я уверен, что придёт день, когда мы наймём кого-то ещё, особенно учитывая, что на

запись этого альбома ушло немало времени. Если мы соберемся нанимать продюсера, я

думаю, им должен стать тот, кто поможет нам работать быстрее…Если эта задумка

сработает, скорее всего мы будем записываться в Калифорнии. Возможно в Лос-

Анджелесе. Темп работы в этих местах автоматически увеличится. В Копенгагене ты не

чувствуешь приток энергии. Здесь нет ничего, что может отразиться в нашей музыке, тем

не менее, мы прожили тут пять месяцев в середине худшей зимы в нашей жизни. В