i a67d2e74672313ea

поразительно раннем возрасте, и что к 1983 году они знали, что делают на уровне

сознания взрослого человека. Ларс в то время скорее всего был не более чем

барабанщиком-любителем, Кирк тоже ещё не обрел свой собственный голос, не считая

тех искромётных соло, которые он исполнил, однако Клифф, Джеймс и особенно Дейв

Мастейн, чьё скрытое присутствие чувствуется на протяжении всего “Kill ‘Em All”, уже

27 От англ. “Металлическая милиция”

81

TO LIVE IS TO DIE

приблизились к статусу виртуозов своих музыкальных инструментов к достижению

двадцатилетнего возраста. Альбом не безупречен, но за песнями стоит группа, состоящая

из талантов мирового класса.

Если сравнить игру бас-гитары на “Kill ‘Em All”, какой бы несовершенной

пластинка ни была, с басом других ранних трэш-альбомов, становится очевидно, каким

продвинутым был Клифф на сцене района Залива. Следующим трэш-альбомом из блока

всемирно известных групп была дебютная пластинка “Show No Mercy” группы «Slayer»,

выпущенная в декабре 1983 года, и подобно “KEA”, ей было ещё далеко до тонкой

изысканности, которой охарактеризуются последующие альбомы её создателей.

Преследуя похожие цели, поскольку этот альбом также был написан группой подростков-

металлистов в гараже, “Show No Mercy” представил игру на бас-гитаре в исполнении Тома

Арайи, совершенно иного музыканта в отличие от Клиффа.

По обоюдному согласию, Арайа пел песни «Slayer» наряду с игрой на бас-гитаре, по

этой причине он не мог писать сложные импровизации для баса. Тем не менее, если

смотреть шире, «Slayer» и трэш-метал группы, последовавшие за ними, такие, как «Exo-

dus», «Dark Angel», «Death Angel», «Forbidden», «Testament», «Kreator», «Sodom», «Sepul-

tura», «Onslaught» и целая плеяда трэшеров из других стран, в основном

довольствовались исполнением басовых партий, повторяющих гитарные риффы. Можно

поспорить, что данный подход придал песням больше мощи, но в случае Металлика

Клифф достиг баланса между исполнением в унисон и мелодическим самовыражением

без какого-либо вреда для общей тяжести звука. В значительные исключения из правил

входят Фрэнк Белло из «Anthrax» и Дейв Эллефсон из «Megadeth».

По сравнению с другими альбомами Металлика, на которых играл Клифф, “Kill ‘Em

All” является просто образцом его экстраординарных талантов. Послушайте внимательно

все музыкальные фрагменты и проигрыши, упомянутые выше, и общая картина, которая

сложится в вашем сознании - о бас-гитаристе, которому нравилось играть вместе с ритм-

гитарой, но также о том, кто чувствовал некоторую растерянность, когда дело касалось

более простого материала. Партии, сыгранные Клиффом в некоторых песнях,

потребовали кропотливой работы для их совершенствования, но чувствуется, что он

любил работать над ними и совершенствовать их, используя упражнения с гармониями и

совершенствуя оригинальную басовую линию, просто потому, что так ему подсказывал

его природный инстинкт.

Многие из коротких, сочных вставок были, как вы понимаете, результатом

студийной импровизации. Продюсер Курцио просто не имел возможности помогать

Клиффу с этим, по свидетельству Металлика о методах работы, которые он применял.

Прочие пассажи, как например дисторшн с использованием эффекта “квакушки” в

композиции ‘Seek And Destroy’ скорее всего были результатом долгих часов репетиций.

На первом альбоме Металлика Клифф ещё не был громадной творческой силой,

которой он стал позднее. До наступления этого момента оставалось не так долго ждать.

82

TO LIVE IS TO DIE

Глава 6: Август 1983 – Июль 1984

Имея в наличии готовый для раскрутки альбом и четыре запланированных

выступления, Металлика должно быть ощущала, что мир лежит у их ног летом 1983 года.

Лейбл Джонни Зи «Megaforce» решил усилить впечатление экстремальности музыки

Металлика выпуском сингла “Whiplash”, игнорируя остальные, более изысканные песни

на альбоме.

Джонни организовал турне с британской хард-рок группой «Raven» под названием

“Kill ‘Em All For One”, в честь альбомов “Kill ‘Em All” и “All For One” группы «Raven».

Концерты начались в июле, растянувшись на весь год, и впервые показав группе суровые

условия концертной деятельности. Ларс Ульрих позже описывал ранние дорожные

приключения группы так: “все мы - группа и команда техников ехали в одном автобусе,

бухая двенадцать часов в день, трахаясь, просто живя любыми сумасшедшими

фантазиями о девушках и хэви-металле, и всё это происходило в дороге”.

Однако мы знаем из воспоминаний Клиффа и тех людей, которые его знали, что он

был немного более сдержанным в этих делах, чем другие. Клифф: “Турне вышло

хорошим. Каждый день в пьяном угаре. Не говоря уже о травке”. Рон Куинтана: “Он был