Читаем i a67d2e74672313ea полностью

подумал: ‘Господи, вы только посмотрите на этого парня’”.

Группа Гэри Холта под

названием «Exodus» следовали по

стопам Металлика на музыкальной

сцене Сан-Франциско, так что было

трудно сказать, кто из них начал

первым. Говорит Гэри: “Впервые я

увидел, как Клифф играет на басу с

«Trauma». Я пошел на тот концерт как

раз перед тем, как Металлика

переманили его к себе. Джеймс и Ларс

тоже были там, все знали, что он

планирует перейти в Металлика.

Информация

быстро

распространялась. Он был самым

чумовым бас-гитаристом, каких я

когда-либо видел. Он был именно тем,

кто им был нужен - талант, который

можно встретить лишь раз в жизни”.

Интересно (по меньшей мере),

что Клиффу разрешили выступать с

сольным номером на концертах.

Несмотря на распространённое

суждение о том, что он был тихим

малым среди остальных шумных

членов группы, окружавших его. По

мнению Брайна Слэгела: “Клифф

придерживался твёрдой позиции,

говоря: ‘Если вы хотите, чтобы я играл

у вас в группе, вам придётся переехать

в Сан-Франциско’, и они молча

согласились, признав его влияние в

группе”.

Бас-гитарист Дейв Эллефсон,

игравший многие годы в группе

«Megadeth», сформированной Дейвом

Мастейном чуть позже, подтверждает

эту точку зрения. “Клифф имел

большое влияние на эту группу. Иногда такое влияние позволяет управлять группой,

достаточно лишь присутствия в комнате при создании песен, даже если не являешься

основным сочинителем текстов песен. У Клиффа было такое бесспорное влияние на

Металлика”.

Эллефсон, сам виртуозно владеющий бас-гитарой, также добавляет: “Образ

Клиффа высоко почитался фанатами металлической музыки, он считался предметом

безумного поклонения среди тех, кто слышал, как он играет. У него не только был

уникальный звук, он даже выглядел иначе. Он не носил обычную одежду металлистов:

джинсы, рубашки, белые высокие кроссовки, кожанки. Его стиль одежды напоминал

61

TO LIVE IS TO DIE

слияние Хайт-Эшбери12 с гранджем, чем металлический стиль того времени. Безусловно,

он был сам по себе. Мне нравился уже тот факт, что он тряс головой во время концертных

выступлений, когда этого ещё никто не делал. Это меня заинтриговало, так как мне всегда

было интересно, что он чувствовал и слышал в глубине души, ведь обычно язык тела –

это часть твоего музыкального ритма, то, как ты двигаешься во время игры. Тем не менее,

он шёл в ногу со временем, и это было круто”.

Концерты становились всё масштабнее и громче, а вечеринки после выступлений в

неофициальной резиденции группы в особняке, находившемся в Эль Серрито, всё

отвязнее. Гарольд Оймэн также присутствовал на вечеринках и помнит, как всё это

происходило, словно это было вчера. “По существу я стал узнавать их лучше и лучше” –

говорит он. “Я тогда жил в Саннивейл в ста милях езды, однажды перед началом

концерта я решил переехать поближе и перебрался в Хэйворд, откуда было гораздо

проще ездить на концерты в “Ruthie’s Inn” и другие места. Я частенько приезжал к ним и

пил водку и Карлсберг. Мы нажирались так быстро, как только могли, а потом ездили

кататься по городу. Вспоминая то время, можно утверждать, что нас могли поймать за

вождение в нетрезвом виде, но всё это казалось шуткой вроде ‘давайте заставим их

гоняться за собой и пить кофе, всё будет хорошо’. Помню, как возил парней из группы,

будучи мертвецки пьян, но что ещё круче, никто не пострадал”.

В то время, как вокруг Клиффа пробуждалось безумие, он никогда не отвлекался от

игры на гитаре. В сущности, присоединившись к Металлика, он продвинулся в качестве

игры, придерживаясь режима упражнений, которые становились всё более и более

изнурительными по мере развития его способностей. Его мама Джэн вспоминает, что он

работал над своей игрой “ежедневно от четырёх до шести часов, каждый божий день,

даже после прихода в Металлика. Он был очень скромным ребёнком. Он постоянно

говорил: ‘Нет, в их гараже всегда есть что-то, что ещё не открыто, и это что-то может быть

лучше, чем ты’. Даже с Металлика, когда они добились своего, для него это ничего не

меняло. Он продолжал тренироваться столько, сколько было возможно; он обычно играл

всю ночь, и ложился спать очень поздно. А когда просыпался, первое, что он делал, это

брал бас-гитару и начинал играть”.

Эллефсон рассказывает, что Клифф был примечателен не только своими

техническими способностями, но и рядом музыкальных предпочтений, которые оказали

на него влияние. “Он был весьма развит и прогрессивен для своего времени в

музыкальном плане в жанре металл, в основном потому, что исходил от классических

влияний и акустической гитары. По этим причинам у него, как у бас-гитариста, появился

Перейти на страницу:

Похожие книги

Адмирал Советского Союза
Адмирал Советского Союза

Николай Герасимович Кузнецов – адмирал Флота Советского Союза, один из тех, кому мы обязаны победой в Великой Отечественной войне. В 1939 г., по личному указанию Сталина, 34-летний Кузнецов был назначен народным комиссаром ВМФ СССР. Во время войны он входил в Ставку Верховного Главнокомандования, оперативно и энергично руководил флотом. За свои выдающиеся заслуги Н.Г. Кузнецов получил высшее воинское звание на флоте и стал Героем Советского Союза.В своей книге Н.Г. Кузнецов рассказывает о своем боевом пути начиная от Гражданской войны в Испании до окончательного разгрома гитлеровской Германии и поражения милитаристской Японии. Оборона Ханко, Либавы, Таллина, Одессы, Севастополя, Москвы, Ленинграда, Сталинграда, крупнейшие операции флотов на Севере, Балтике и Черном море – все это есть в книге легендарного советского адмирала. Кроме того, он вспоминает о своих встречах с высшими государственными, партийными и военными руководителями СССР, рассказывает о методах и стиле работы И.В. Сталина, Г.К. Жукова и многих других известных деятелей своего времени.Воспоминания впервые выходят в полном виде, ранее они никогда не издавались под одной обложкой.

Николай Герасимович Кузнецов

Биографии и Мемуары
100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
100 великих интриг
100 великих интриг

Нередко политические интриги становятся главными двигателями истории. Заговоры, покушения, провокации, аресты, казни, бунты и военные перевороты – все эти события могут составлять только часть одной, хитро спланированной, интриги, начинавшейся с короткой записки, вовремя произнесенной фразы или многозначительного молчания во время важной беседы царствующих особ и закончившейся грандиозным сломом целой эпохи.Суд над Сократом, заговор Катилины, Цезарь и Клеопатра, интриги Мессалины, мрачная слава Старца Горы, заговор Пацци, Варфоломеевская ночь, убийство Валленштейна, таинственная смерть Людвига Баварского, загадки Нюрнбергского процесса… Об этом и многом другом рассказывает очередная книга серии.

Виктор Николаевич Еремин

Биографии и Мемуары / История / Энциклопедии / Образование и наука / Словари и Энциклопедии