i a67d2e74672313ea

уже совершенно новый уровень профессионализма. Рон был прикольным парнем и

хорошим басистом, но когда ты видел Клиффа, было очевидно, что он настоящий

музыкант”.

Брайан – один из немногих людей, кто видел концерт «Trauma» после того, как они

потеряли Клиффа в Металлике. “Я видел их лишь однажды после ухода Клиффа” –

59

TO LIVE IS TO DIE

говорит он, “и единственной заметной песней, на мой взгляд, была ‘Such A Shame’,

которая присутствовала на компиляции «Metal Massacre». Это было их лучшее

мгновение. Они были похожи на местную группу, выступавшую по барам – не совсем

металл, скорее рок. Они были среднего уровня. Количество подобных групп в то время в

Сан-Франциско исчислялось тоннами. Как только от них ушел Клифф, все перестали

обращать на них внимание, потому что они на самом деле никогда не были частью

металлической сцены”.

Брайан Слэгел со своей выигрышной позиции в то время на лейбле «Metal Blade» в

Лос-Анджелесе, время от времени видел Рона МакГовни. “Рон всё ещё появлялся на

сцене” – рассказывает мне Слэгел, “он собирался создать новую группу или хотел

присоединиться к уже существующей. В паре моментов у него что-то получилось в

сотрудничестве с кем-то, и он послал мне те записи, чтобы послушать. Он определённо не

был счастлив, когда случилась вся эта история, это уж точно. Я не могу винить его за то,

что он несчастен, но я также не могу винить участников Металлика за то, что сделали то,

что им пришлось. Некоторое время я с ним не общался, но знаю, что позже он совсем

ушёл из метал-сцены, переехал в Южную Каролину, женился, завёл детей и стал жить

обычной жизнью”.

Это были несколько безумных месяцев, о чём ясно высказывается Джеймс Хэтфилд

в интервью годом или двумя позже. “Слэгел собрал тот концерт в Лос-Анджелесе” –

говорит Джеймс. Он проходил в два часа ночи в клубе “Whisky”. На том шоу

присутствовало где-то человек двадцать. Там выступали «Trauma», «Violation» и ещё

какая-то группа. Мы все пришли туда и увидели, как играет Клифф, и сказали, вот это да,

наш человек! … Мы продолжили время от времени ездить с концертами в Сан-

Франциско. Музыкальная сцена здесь была намного лучше, сама общая атмосфера. Люди

могли втянуться в то, что делаем, в отличие от Лос-Анджелеса, где все просто тусовались,

стоя с выпивкой или сигаретой”.

“Мы продолжали доставать Клиффа, когда они приехали на съёмки видео в Лос-

Анджелес, и мы пришли туда и стали доставать его и там. В конце концов он сказал: ‘Да,

здорово’. В его группе дела тоже не шли хорошо. Он видел, в каком направлении они

следуют, несколько более попсовом. Тогда он сказал: ‘Ладно, я присоединюсь к вашей

группе, если вы переедете сюда’. Хорошо, да, чёрт возьми, мы были только за, мы уже

устали от Лос-Анджелеса. … Мы планировали ненадолго уехать из дома и посмотреть,

какая у них там сцена. Теперь, когда я думаю об этом – все это действия на самом деле

были необдуманными. Ни с того, ни с сего просто взять и переехать в Сан-Франциско, ни

имея места, где остановиться, вообще ничего. В конце концов, мы переночевали в

жилище Марка Уитейкера. Было круто”.

К началу 1983 года Клифф выучил песни Металлика для концертного исполнения,

и группа была готова концертировать. Они уже были знакомы с дружественной к

металлической музыке сценой Сан-Франциско, с которой рядом не стояло позёрское

окружение Лос-Анджелеса, так что у них не возникло никаких проблем с бронированием

концертов. Они дебютировали в клубе “Stone” на Бродвее. “Первый концерт Клиффа

состоялся 5 марта 1983 года” – вспоминает Брайан Лью, “а второй две недели спустя, 19-

го, также в “Stone”. Я был на обоих шоу. Уровень энергетики просто зашкаливал. Клифф

был таким же, каким был много позже, когда они стали знаменитыми”.

Буквально сразу же местные зрители потеряли дар речи от яростных выступлений

Клиффа. Тряся гривой своих тёмных волос вверх и вниз – превосходно в средней

скорости относительно темпа музыки – и исполняя усиленные басовые соло, которые

были центральным элементом шоу «Trauma», Клифф был просто природной стихией.

Новости распространялись быстро. Дейв Мастейн расхваливал местным журналам

нового бас-гитариста Металлика. “Клифф превзошёл всех, с кем мы когда-либо играли.

Он - новый Стив Хэррис металлической музыки”. Эти слова типичны для несдержанного

Дейва, но абсолютно верны – и публика поспешила посмотреть на нового бас-гитариста.

60

TO LIVE IS TO DIE

Скотт Йен из «Anthrax», во многом двойников Металлика на Восточном Побережье,

вспоминал: “То, как Клифф тряс головой на сцене…никто другой не тряс ей, как он! Это

было полное сумасшествие - помню, как впервые увидел, как они играют с ним, и