i a67d2e74672313ea

принёсшем успех, благодаря выходу “Black Album” в 1991 году. Закулисные истории о

подначивании или издёвках над Джейсоном и его неудовлетворенность миксом “Justice”

стали известны лишь несколько лет спустя.

К тому же Металлика пришлось пройти через ад, последовавший за гибелью

Клиффа, хотя со стороны так могло не показаться. Это был эмоциональный кошмар,

заставивший группу изменить внутреннюю динамику, пересмотреть внутригрупповое

общение и адаптироваться к новому стилю музыки.

Звучал ли бы “Black Album” так, как он звучит сейчас, если бы Клифф выжил в

автокатастрофе? Удивительно, но есть все основания полагать, что ответ на этот вопрос

является положительным, да, звучал бы. Клифф много раз это подтверждал, и в немалой

степени он говорил и в своём последнем интервью с Йоргеном Хольмштедтом, что у

Металлика впереди лежит более спокойное, менее сложное музыкальное направление.

Хотя самая противоречивая песня альбома, так называемая свадебная баллада ‘Nothing

Else Matters’, может показаться на первый взгляд разницей галактического масштаба

рядом с мощным, прогрессивным подходом Клиффа, однако не стоит забывать, что на

него оказывали большое влияние «ZZ Top» и «Lynyrd Skynyrd», обе являющиеся рок-

группами, умеющими исполнять баллады, когда этому способствует соответствующее

настроение.

Музыка Металлика могла стать проще, но это не означает, что для неё не

потребовались бы способности в написании песен и аранжировке. Клифф, самый

образованный музыкант среди остальных членов группы, оценил бы работу,

проведённую над песнями, даже над раскритикованной ‘Nothing Else Matters’.

Джеймс Хэтфилд сказал об этой песне следуюшее: “Мы всегда использовали

гитарные гармонии. В этот раз было так: вот вокальные партии и несколько фоновых

аккордов, всё для того, чтобы выделить лидирующую партию вокала. Это не те ля-ля в

три голоса, как у «Def Leppard». Этот вокал подчёркивает определённые строчки для того,

чтобы добавить в них чуть больше динамики”. Ларс Ульрих также говорил о новом, более

прямолинейном направлении. “Всегда найдутся люди, которые будут говорить, мол, да,

песня для радио” – говорит он, “но всё, что я могу сказать, так это то, что в данный

момент времени мы ощущаем себя именно так. Мы собираемся долбаться с

видеозаписями и синглами. Впервые за последние десять лет нам это кажется

своевременным”.

В любом случае, “Black Album” не был балладным альбомом, несмотря на

присутствие ‘Nothing Else Matters’ и сентиментальной ‘The Unforgiven’. Запись также

отмечена холодным как лёд и твёрдым как скала звучанием, созданном при помощи

грандиозных, прямолинейных риффов. Клифф, возможно, оценил бы нигилистический,

неотразимый грохот гитар и насладился простыми, громовыми басовыми партиями к

ним. “Чертовски тяжело для радио” вот как он часто описывал музыку Металлика, и без

сомнения, ему бы понравилась грациозная ирония, состоящая в том, что “Black Album”

был одновременно сокрушительно тяжёлым и при этом идеально подходил для

радиоэфира, благодаря своим фишкам и массовому распространению.

По всей вероятности это именно тот случай, когда Клифф понял бы мудрость

отхода от чрезмерно сложных нагромождений риффов в стиле “Justice” в сторону более

доступного материала, чтобы продвигать группу вперед – цель, которую он всегда

вынашивал в своём мозгу с самых первых дней пребывания в Металлика. Когда продюсер

Боб Рок расположился в студии вместе с Джеймсом Хэтфилдом, Ларсом Ульрихом,

Кирком Хэмметтом и Джейсоном Ньюстедом и рассказал им о своём видении альбома,

участники группы первоначально были настроены скептически. Он пересёк черту

недоверия, предложив им аранжировки для некоторых песен.

Как позже смеялся Джейсон: “Для нас это было действительно дико, потому что

раньше на наших репетициях не было людей, подобных ему. А Боб говорил постоянно,

почему бы тебе не сыграть здесь несколько тактов в фа-диез, сделать то и это? А у

186

TO LIVE IS TO DIE

Джеймса становилось такое лицо типа: ‘Что?!’ Но мы были открыты ко всему этому. Мы

попытались сделать то, что он нам советовал и восемьдесят процентов потраченного

времени он был прав”. Можно с уверенностью сказать, что Клифф одобрил бы эти

перемены в перспективе.

Коллективный скептицизм Металлика вскоре сменился пониманием и принятием,

особенно когда Боб Рок сообщил им, что живая настройка звука в студии подойдёт их

обширному звучанию лучше, чем метод записи по отдельности, который они

практиковали до этого. “Он видел нас живьём в турне “Justice”” – вспоминает Ларс. “Ему

понравилась наша музыка и ему понравилась атмосфера группы, которая находилась на