Читаем Два Генриха полностью

Поймав их взгляды и без труда поняв их значение, графиня Корбейль молча кивнула, отходя на шаг и боязливо прижимая руки к груди. Адвиса приникла к ней с левого боку. Обе с волнением взирали на крышку, которая медленно, со скрежетом, точно противясь тому, что ее собираются потревожить, нехотя поползла к изножью. Потом брат с сестрой повернули ее, и она легла поперек, став, таким образом, перекладиной огромного креста.

И тут Агнес ахнула, едва не вскрикнув, а Ноэль поневоле отшатнулся: на крышке гроба, в ногах, лежал огромных размеров щит. Обычному человеку такого не поднять. Это было под силу только тому, кто лежал здесь, под этой двускатной крышкой. Надо думать, таким же тяжелым был и его меч. А посередине этой крышки, по всей ее длине тянулась зубчатая планка, изображавшая змею. По углам этого гроба стояли точеные бруски с полукруглыми навершиями и пазами, в которые вставлялись стенки: две боковые и две с торцов. Сооружение напоминало кровать: приделать ножки, стойки для балдахина – не отличить.

Агнес не сводила глаз с этой крышки. Воображение рисовало ей образ ее героического деда, которого давно – пятнадцать лет минуло с того дня – положили в этот гроб, а мысль подсказывала, что теперь там лишь его прах. Не думая об этом, она снова мысленно перенеслась во времена правления Гуго Капета и Роберта Набожного, и образ Можера вновь предстал перед ней таким, каким рисовали его те, кто видел его при жизни. Она давно уверилась в том, что лучше ее деда не было воина во всех королевствах. Она знала, каким он был храбрым, сильным и справедливым, как любил женщин и с каким восторгом брал в руки меч, идя на битву против сарацин или за то дело, которое он считал правым. Она знала обо всем этом и теперь, очутившись рядом с прахом своего идола, не могла оторвать взгляда от его гроба и кусала губы, чувствуя, как глаза застит пелена.

И тут в полной тишине Луиза повела свой страшный рассказ о том, как умирал этот человек и как его похоронили.

Это случилось во время второй битвы Генриха с братом Робертом за трон отца, умершего в 1031 году. Войска Генриха вместе с нормандцами уже одерживали победу и погнали неприятеля с поля боя, как вдруг Можер, возглавлявший небольшой отряд, напоролся на засаду из лучников. В их сторону тучей полетели стрелы. Пригнув голову к шее коня, нормандец бросился на врага, но так и не успел взмахнуть мечом: в него впились сразу три стрелы. Многие из его отряда тоже полегли, остальные быстро расправились с горсткой засадных воинов и вернулись к своему командиру, надеясь помочь ему. Они нашли его на опушке леса. Сидя в седле, он обнимал руками дерево и глядел в небеса, а из-под разодранных доспехов текла кровь на седло. Его конь, повернув голову, смотрел одним глазом. Потом пал на передние ноги, давая возможность хозяину сойти на землю. Но Можер, бледнее все больше, печально улыбнулся ему и остался в седле. Попробовал выдернуть хотя бы одну из стрел и не смог: сил вдруг не стало, да и засело острие глубоко, прямо под сердцем. Вторая стрела торчала в животе, третья – под ключицей. Надо думать, пожалел Можер в то мгновение, что не надел кольчугу: солнце палило нещадно, ветры где-то заснули; пот лил градом с воина, кожаные доспехи – и те впору снять. Вот и поплатился, понадеявшись на удачу, сопутствовавшую ему всегда. Сидел теперь, без кровинки в лице, мелко дрожа, и глядел недоуменно на три оперения, торчавших из его тела. И уже поплыло все перед глазами, и с седла сползать начал, но тут подоспели его ратники, сняли вождя с коня, бережно уложили на телегу и повезли в лагерь. Невыразимые страдания испытывал раненый: стрелы качались в его теле, царапая остриями внутренности. Увидев это, воин, что сидел с ним рядом, сломал все три стрелы и выбросил оперения. Можер скосил на него глаза и поблагодарил, прикрыв их. Потом повел зрачками в другую сторону и снова смежил веки, с теплотой подумав о верном друге: конь шел рядом, опустив голову, и в углах его больших глаз стояли слезы.

В палатке к раненому кинулся лекарь и ужаснулся, застыв на месте. Потом услышал, склонившись, как нормандец просит его вытащить острия. Врач изменился в лице, замахал руками: нельзя, немедленная смерть! Так и повезли Можера в замок, с этими тремя обломанными стрелами в теле. Жена, увидев, дико вскричала, бросилась к мужу и вдруг остановилась; взгляд застыл на его лице. Заострившийся нос – верный признак скорой смерти! Глаза метнулись, впились в лекаря. Тот, без слов поняв немой вопрос, кивнул и опустил голову. Потом, повинуясь просьбе раненого, сказал ему всю правду. Можер поманил рукой жену. Та склонилась и выслушала его последнюю волю. Он попросил похоронить его здесь, не в Руане, там и без него хватает мертвецов. От него пойдет новый род, потянется длинная цепь потомков, а потому тело его должно быть погребено в этой земле. Его саркофаг будет первым в фамильном склепе.

Перед смертью его причастили и соборовали, дали в руки распятие. Он отбросил его, попросил дать меч и смотрел на него со слезами в глазах, пока они у него не закрылись.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всемирная история в романах

Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Шекспир
Шекспир

Имя гениального английского драматурга и поэта Уильяма Шекспира (1564–1616) известно всему миру, а влияние его творчества на развитие европейской культуры вообще и драматургии в частности — несомненно. И все же спустя почти четыре столетия личность Шекспира остается загадкой и для обывателей, и для историков.В новом романе молодой писательницы Виктории Балашовой сделана смелая попытка показать жизнь не великого драматурга, но обычного человека со всеми его страстями, слабостями, увлечениями и, конечно, любовью. Именно она вдохновляла Шекспира на создание его лучших творений. Ведь большую часть своих прекрасных сонетов он посвятил двум самым близким людям — графу Саутгемптону и его супруге Елизавете Верной. А бессмертная трагедия «Гамлет» была написана на смерть единственного сына Шекспира, Хемнета, умершего в детстве.

Виктория Викторовна Балашова

Биографии и Мемуары / Проза / Историческая проза / Документальное

Похожие книги

1917, или Дни отчаяния
1917, или Дни отчаяния

Эта книга о том, что произошло 100 лет назад, в 1917 году.Она о Ленине, Троцком, Свердлове, Савинкове, Гучкове и Керенском.Она о том, как за немецкие деньги был сделан Октябрьский переворот.Она о Михаиле Терещенко – украинском сахарном магнате и министре иностранных дел Временного правительства, который хотел перевороту помешать.Она о Ротшильде, Парвусе, Палеологе, Гиппиус и Горьком.Она о событиях, которые сегодня благополучно забыли или не хотят вспоминать.Она о том, как можно за неполные 8 месяцев потерять страну.Она о том, что Фортуна изменчива, а в политике нет правил.Она об эпохе и людях, которые сделали эту эпоху.Она о любви, преданности и предательстве, как и все книги в мире.И еще она о том, что история учит только одному… что она никого и ничему не учит.

Ян Валетов , Ян Михайлович Валетов

Приключения / Исторические приключения