Человек будущего. Воспитание родителей. Часть 2

Он сломлен, ему нужна хотя бы капля душевного тепла. Он просит мать помочь и согласен

вернуться к ней. И вот здесь происходит нечто странное. Женщина сухо и буднично говорит: «Я должна

подумать». На первый взгляд это совершенно нелогично, ведь она сама постоянно требовала, чтобы он

вернулся домой. Почему же сейчас она не проявляет ни малейшего сострадания и хочет его растоптать?

Через некоторое время приходит понимание. Писательница живет не любовью, а самоутверждением,

повышением своего статуса. Она топчет своего сына и унижает его, чтобы насладиться своей победой и

подчеркнуть его зависимость. В этот момент она по-настоящему счастлива, поскольку она победила.

И вот эта мертвая душа уходит, а ее сын остается в одиночестве. В его душе отчаяние и уныние. Он

не понимает, что любовь никогда не бывает несчастной, что боль и потеря не убивают любовь, а очищают

ее от зависимости и привязанности. Он на ощупь открывает воду в ванной. Затем ложится в нее и режет

себе вены. Концовка для спектакля мрачноватая.

И вдруг неожиданно появляется юная артистка. Она подбегает к нему, отбрасывает нож в сторону,

а затем они вместе радуются жизни и любви.

Хеппи-энд состоялся, но в него не веришь. Зрителю бросили кость, чтобы он не очень грустил.

Победила не любовь, а случайность. Возвращение юной женщины должно было выглядеть закономерным.

Любовь должна притянуть к себе любовь. Подобное притягивает подобное. Мы любим человека за то, что

он умеет любить. Депрессивных, обидчивых, унывающих, жадных на чувства не любят. Возможно со-

страдание, но оно перейдет в любовь, лишь если разовьется ответный импульс. Видишь, что актриса

вернулась только для того, чтобы утешить героя, но потом она уйдет, с ним она не останется.

Я задал себе вопрос: почему? Потом понял: любовь — это цель, а человек — средство. Если

человек обижает, уходит или умирает, любовь должна уходить к Богу, это чувство неприкосновенно и

может только увеличиваться. Поверить, что молодая женщина вернется, можно было бы только в одном

случае: если бы зритель видел, как, невзирая на боль и проблемы, в душе молодого человека растет чувство

любви. Это чувство становится ценностью, которую у него никто не отнимет — ни мать, ни ветреная

знакомая.

Если бы зритель увидел, как он пытается сохранить, удержать это чувство и отбрасывает взятый

нож, то возвращение любимой женщины было бы наградой, а не спасением. Да, в жизни бывает и спасение,

но это спасение все равно будет наградой за хотя бы подсознательно правильно выбранный путь.

Наша жизнь — это школа любви. И если уж мы поступили в эту школу, мы должны учиться. А в

спектакле сиюминутное сострадание просто спасло человека от трагедии и смерти. Что называется, повезло.

Закономерным представляется распад, разложение и потеря внутренней энергии. Чувство любви в пьесе

закономерным не ощущается.

После спектакля я посмотрел поле актеров и увидел у всех, особенно у главного героя, программу

самоуничтожения. То есть после такого спектакля через некоторое время можно заболеть. Внутреннее

чувство безысходности в нем не преодолено. Эту пьесу, кажется, написала женщина, американка. Она

совершенно точно описала психологическое состояние героев. Но, вероятно, она не увидела выхода из сло-

жившейся ситуации. Судя по всему, этого выхода не увидел и режиссер. После этого спектакля я несколько

дней носил в себе чувство сожаления и неверия в будущее. Однако спектакль все-таки произвел сильное

впечатление, может быть, потому, что достаточно наглядно была показана опасность духовности, уте-

36

рявшей любовь. Самым духовным и самым талантливым существом на свете является дьявол. Может быть,

тяжелое чувство после спектакля тоже воспитывает и подталкивает нас к любви. Кто знает? Со временем

нужно будет опять вернуться к этому вопросу.

После спектакля всем актерам дарили цветы и даже плюшевые игрушки. Очень обаятельный актер,

исполнявший роль режиссера-новатора, получив вместе с цветами плюшевого мишку, начал его укачивать

и приложил палец к губам. Мол, тише, не мешайте ему спать! А вот актрисе, сыгравшей роль жестокой

матери, никто цветов не подарил. К сожалению, большинство зрителей отождествляют актера с ролью, им

сыгранной. То ли от нашей неразвитости, то ли оттого, что театр не показывает главного конфликта. А суть

в том, что актер и его персонаж должны быть едиными и отделенными друг от друга одновременно. Чем

резче ощущается граница между личностью актера и персонажа, чем сильнее борьба этих противопо-

ложностей, тем легче зрителям ощутить чувство любви и благодарности. Тогда театр становится настоящим

лекарством для души человека.

«Я ВИДЕЛ БОГА ЛИЦЕМ К ЛИЦУ, И СОХРАНИЛАСЬ ДУША МОЯ»

Мысли опять возвращаются к событиям, происшедшим с Иаковом. Ночью во сне он боролся с анге-