_2020_10_28_03_57_12_770

произведении:

Допустим, у вас есть страстное желание поведать миру о том, что ваш сосед – нехороший

человек, попросту говоря – козел. А почему? Да потому что, допустим, он взял у вас любимую

лопату и не вернул. Вы много дней ходили за ним, караулили, просили, требовали. И наконец

выкрали ее под покровом ночи из соседского сарая. И – о ужас – лопата оказалась сломанной.

Можно, конечно, набить соседу морду, или поджечь его сарай, или написать на него кля-

узу. Но вы же писатель. И ваша месть будет гораздо тоньше и страшнее.

У вас есть идея и есть материал! Более того – есть основной конфликт – внешний, пря-

мой. Вам остаётся выбрать жанр для будущего произведения. Допустим, вы решили написать

детективный роман. Сосед – естественно, прототип отрицательного героя – преступника. Поло-

жительный герой, разумеется, наделён всякими добродетелями, он умен, прекрасен и беско-

рыстен. Его добротой воспользовался мошенник, выманил и присвоил бесценный артефакт –

скрипку Страдивари или барабан Паганини – не суть.

Великий сыщик берется за это дело, он по крупицам собирает улики, идёт путём при-

ключений и неожиданных поворотов, но как бы ни изворачивался преступник, он будет изоб-

личён. Скрипка и барабан – то бишь лопата – вернутся к герою.

25

И. В. Щеглова, Е. Князева, Е. Степанцева. «Пишем роман. Основы писательского мастерства. Очерки и размыш-

ления»

Зло наказано, добро торжествует. Подчёркиваю, жанр может быть любым. Как мы знаем,

жанр – всего лишь антураж. Фантастические миры позволят сделать конфликт ярче, красочнее, интереснее. Если вы задумали фэнтези-роман – превращаете лопату в магический посох или

могучий кристалл. Два великих мага ведут долгую битву за обладание посохом. Но один из

них хочет использовать посох во зло. А другой – для того, чтоб творить добро. Посох, как

оказалось, тоже не бессловесная тварь, в последний момент он сам выбирает хозяина и тем

самым спасает доброго мага от неминуемой гибели.

Какой бы жанр вы ни выбрали, конфликт остаётся прежним – прямым и внешним.

Как вы понимаете, конфликт может быть и внутренним, и опосредованным. Герой может

бороться сам с собой, с обстоятельствами, с обществом, со стихией и т. д. Он может вступать в

прямое противоборство, а может ходить вокруг да около, впадая в патетику, занимаясь само-

копанием и философствованием.

Конфликт может быть как скрытым, так и явным, простым и сложным. Чем сложнее

и запутаннее конфликт, тем замысловатее сюжет, тем интереснее читателю распутывать все

хитросплетения авторской фантазии.

Если вы пишете психологический роман: Вася страдает и мучается потерей лопаты. Он

ест себя поедом, он задаётся вопросами. Нужна ли ему лопата? Что если он пойдет бить морду

Пете, но вместо победы потерпит поражение? Вот вам опосредованный внутренний конфликт.

В зависимости от разрешения конфликта – комедийного, мелодраматического, драмати-

ческого или трагедийного – строится главная сюжетная линия.

Например, в «Гамлете» Шекспира разрешение основного конфликта трагедийное, антич-

ное – потому что конфликт прямой «я – провидение, или я – бог», герой не может выжить

априори, стало быть, все умерли.

Если вы придумали основной конфликт – сюжет построите без труда.

Допустим, основной конфликт вашего произведения: противостояние Васи и Пети из-за

лопаты. Петя взял у Васи любимую лопату и не вернул.

В зависимости от выбранного жанра и разрешения конфликта вы строите сюжет.

Детектив:

1. Вася расследует преступление Пети, укравшего у него лопату.

2. Сыщик Федя расследует убийство Пети.

3. Сыщик Федя расследует убийство Васи.

4. Петя расследует исчезновение Васи и сыщика Феди. И т. д.

Триллер: Вася отправляется на поиски лопаты и попадает в ловушку, расставленную

Петей…

Фэнтези: Вася отправляется на поиски лопаты, которая оказывается древним магическим

артефактом. А Петя – злым магом недоучкой.

Фантастика: Лопату на самом деле украли инопланетяне, причем вместе с Петей…

Любовный роман: Вася страшно влюблён в Масю, которая и подарила ему лопату, но

лопату взял Петя …

P.S. Сюжеты и финалы придумайте сами в качестве домашнего задания.

26

И. В. Щеглова, Е. Князева, Е. Степанцева. «Пишем роман. Основы писательского мастерства. Очерки и размыш-

ления»

27

И. В. Щеглова, Е. Князева, Е. Степанцева. «Пишем роман. Основы писательского мастерства. Очерки и размыш-

ления»

Композиция

Композиция или архитектура вашего литературного произведения – тоже прием, тоже

признак авторского стиля.

Писатели строят свои произведения, сообразуясь с жанровыми особенностями, идеей,

характерами героев, временными рамками и многими другими факторами.

Например, детективы часто начинают писать как бы с конца. Произошло убийство, сыщик прибывает на место преступления и начинает расследование. Читатель вместе с героем

проходят весь путь от завязки трагедии до ее финала – сыщик распутывает дело, находит

убийцу, и таким образом произведение закольцовывается. В финале преступник признается

в содеянном.

Линейное, последовательное повествование характерно для классических романов,