Читаем 0d173aa718094b51c86c391c2fbeaeba полностью

  Компания 'Pepsi' наняла меня, чтобы я снималась в их рекламе. В ролике 'Наслаждение 'Pepsi'' сначала была водителем машины доставки, а потом исполняла большой танцевальный номер. В ролике 'Теперь и тогда' я снималась в крутых нарядах разных эпох. В эпизоде о восьмидесятых меня загримировали под Роберта Палмера времен 'Simply Irresistible.' Прическу и макияж мне делали четыре часа, и всё равно меня не смоги превратить в убедительного мужчину. А вот в эпизоде о пятидесятых мне нравилось танцевать в ресторане для автомобилистов. У меня была прическа, как у Бетти Буп. Работая в разных жанрах, я восхищалась тому, какой интеллектуальный подтекст был заложен в этих рекламных роликах.

  

  Первый фильм, в котором я снялась, назывался 'Перекрестки', автор сценария - Шонда Раймс, режиссер - Тамра Дэвис. Мы снимали его в марте 2001 года, примерно в это же время я записывала альбом 'Britney'. В фильме я играла 'хорошую девочку' по имени Люси Вагнер. Опыт для меня оказался нелегким. Проблема была не в участниках съемок, а в том, что актерство делало с моим мозгом. Думаю, я начала играть по системе Станиславского, но потом не знала, как избавиться от личности своей героини. Я действительно перевоплотилась в другого человека. Некоторые играют по системе Станиславского, но обычно они знают, что делают. А я совсем не отделяла себя от своей героини.

  Неловко об этом говорить, но словно какое-то облако зависло надо мною, и я просто стала этой девушкой по имени Люси. Когда включали камеру, я становилась ею, а потом не видела разницы между тем, включена камера или выключена. Понимаю, звучит глупо, но это - правда. Я начала беспокоиться, когда Джастин спросил: 'Почему ты так ходишь? Кто ты?'.

  Могу лишь сказать: хорошо, что Люси была милой девушкой и писала стихи о том, что она 'уже не девочка, но еще не женщина', а не серийной убийцей.

  В итоге я начала ходить по-другому, вести себя по-другому, говорить по-другому. Несколько месяцев, пока мы снимали 'Перекрестки', я была кем-то другим. До сих пор считаю, что девочки, с которыми я снималась в этом фильме, думали: 'Она немного...странная'. Если так, они были правы.

  Я была младенцем, как эта героиня. Мне надо было играть перед камерой себя. Но мне так хотелось хорошо выполнить свою работу, что я пыталась придать образу глубину. Я всю жизнь была собой, и мне захотелось стать кем-то другим! Мне следовало сказать себе: 'Это - фильм-путешествие для подростков. Здесь нет такой глубины. Ну правда, просто хорошо проведи время'.

  Когда съемки закончились, ко мне в гости приехала одна из моих подружек по клубу в Лос-Анджелесе. Мы пошли в 'CVS'. Клянусь богом, когда я зашла в магазин, когда разговаривала с подружкой, делая покупки, я наконец-то снова стала собой. Выйдя из магазина, я избавилась от заклятия, которое наложил на меня фильм. Это было так странно. Моя маленькая душа вернулась в мое тело. Поход за косметикой с подружкой подействовал, как взмах волшебной палочки.

  А потом я разозлилась.

  Я подумала: 'Боже, что я делала последние пять месяцев? Кем я была?'.

  В сущности, это было началом и концом моей актерской карьеры, я вздохнула с облегчением. На кастинге 'Дневника памяти' выбрали меня и Рейчел Макадамс, и, хотя было бы здорово воссоединиться с Райаном Гослингом после 'Клуба Микки-Мауса', я рада, что этого не сделала. Если бы я согласилась на съемки, вместо работы над альбомом 'In the Zone' мне пришлось бы день и ночь играть богатую невесту из 1940-х.

  Я уверена, много проблем возникло из-за того, что это был мой первый актерский опыт. Думаю, в актерской сфере есть люди, которые сталкиваются с чем-то подобным, когда у них возникают проблемы с разделением себя и своего героя. Но, мне кажется, они все-таки держат дистанцию. Надеюсь, мне никогда больше не будет грозить такая профдеформация. Когда живешь вот так - наполовину ты, и наполовину - вымышленный персонаж, это вносит в жизнь сумятицу. Со временем перестаешь понимать, что - настоящее.

 

  12

  Если вспомнить то время, я дейсвительно жила в мечте, в моей мечте. Ездила в турне по всему миру. Один из самых счастливых моментов во время турне - выступление на музыкальном фестивале 'Рок в Рио' в январе 2001 года. В Бразилии я чувствовала себя свободной, в каком-то смысле, как ребенок - женщина и ребенок, два в одном. Тогда я была бесстрашна, полна энергии и драйва.

  

  

  

  Ночью мы с танцорами - их было восьмеро, две девушки, остальные - парни, пошли купаться в океане, танцевали, пели и смеялись. Мы много часов разговаривали под луной. Было так красиво. Уставшие, отправились в парилку, где разговаривали дальше.

  Тогда я могла позволить себе маленькие грешки - купалась голышом, разговаривала всю ночь, ничего особенного. Тут был вкус бунта и свободы, но я просто радовалась жизни, мне было девятнадцать лет.

  

Перейти на страницу:

Похожие книги

Адмирал Советского Союза
Адмирал Советского Союза

Николай Герасимович Кузнецов – адмирал Флота Советского Союза, один из тех, кому мы обязаны победой в Великой Отечественной войне. В 1939 г., по личному указанию Сталина, 34-летний Кузнецов был назначен народным комиссаром ВМФ СССР. Во время войны он входил в Ставку Верховного Главнокомандования, оперативно и энергично руководил флотом. За свои выдающиеся заслуги Н.Г. Кузнецов получил высшее воинское звание на флоте и стал Героем Советского Союза.В своей книге Н.Г. Кузнецов рассказывает о своем боевом пути начиная от Гражданской войны в Испании до окончательного разгрома гитлеровской Германии и поражения милитаристской Японии. Оборона Ханко, Либавы, Таллина, Одессы, Севастополя, Москвы, Ленинграда, Сталинграда, крупнейшие операции флотов на Севере, Балтике и Черном море – все это есть в книге легендарного советского адмирала. Кроме того, он вспоминает о своих встречах с высшими государственными, партийными и военными руководителями СССР, рассказывает о методах и стиле работы И.В. Сталина, Г.К. Жукова и многих других известных деятелей своего времени.Воспоминания впервые выходят в полном виде, ранее они никогда не издавались под одной обложкой.

Николай Герасимович Кузнецов

Биографии и Мемуары
100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
100 великих интриг
100 великих интриг

Нередко политические интриги становятся главными двигателями истории. Заговоры, покушения, провокации, аресты, казни, бунты и военные перевороты – все эти события могут составлять только часть одной, хитро спланированной, интриги, начинавшейся с короткой записки, вовремя произнесенной фразы или многозначительного молчания во время важной беседы царствующих особ и закончившейся грандиозным сломом целой эпохи.Суд над Сократом, заговор Катилины, Цезарь и Клеопатра, интриги Мессалины, мрачная слава Старца Горы, заговор Пацци, Варфоломеевская ночь, убийство Валленштейна, таинственная смерть Людвига Баварского, загадки Нюрнбергского процесса… Об этом и многом другом рассказывает очередная книга серии.

Виктор Николаевич Еремин

Биографии и Мемуары / История / Энциклопедии / Образование и наука / Словари и Энциклопедии