Жизнь

И Джейн тут же заняла положение, в котором с ней нельзя было не считаться. Когда Мик отказался гастролировать в 1986-м, Джейн взялась искать для меня разные проекты: сначала телефильм на Эй-би-си с Джерри Ли Льюисом, потом «Джек-попрыгун» с Аретой Франклин, потом контракт с Virgin, которые только-только сунулись на американский рынок, — контракт на запись диска с Winos, Нас было двое, я и Джейн, и Джейн несло на всех парах. А теперь Мик вдруг уперся насчет её присутствия на гастроли. Опять та же самая старая проблема: кто-то слишком ко мне приближается, и меня становится трудно контролировать, а теперь еще этот кто-то не давал Мику заправлять всем предприятием, как ему хотелось. Джейн цепкая как никто. Она мой бульдог — если схватит, то не отпустит. И обычно берет верх. В данном случае она просто боролась, чтобы со мной советовались по важным вопросам, чего Мик привык не делать. То есть она была прямой угрозой Мику и его командирским амбициям. Причем во всей этой ситуации ей было еще хуже и вообще приходилось в два раза труднее — она ведь баба.

Но Джейн сумела сделать для меня много чего полезного, начиная с того, что подписала Winos, кончая моим появлением в «Пиратах Карибского моря», которое она пробила исключительно благодаря свой упертости. После её переговоров с Virgin насчет меня, Руперт спросил её мнения, не пора ли нам сменить лейбл, и в 1991-м мы подписали с ними гигантский контракт. Иногда Джейн бывает доставучей, дай ей бог здоровья. И многим от нее перепало — люди часто расшибаются о неё на всем ходу, потому что ждут, что она уступит дорогу, а вместо этого натыкаются на скалу. Она у меня тигр в овечьей шкуре, причем преданный. Когда в 1989-м Мик выдвинул этот ультиматум про нее, его бесило то, как я привел обратно Бобби Киза, что я не послушался его запрета на Бобби, а он привык, что его воля — закон. Может, это он так хотел на мне отыграться. Но я ответил на ультиматум предсказуемо: если ты не едешь в тур с Джейн Роуз, значит, не будет тура. В общем, тур прекрасно себе стартовал с Джейн на борту, хотя Мик, я так чувствую, до сих пор не до конца остыл. Но он тогда выбрал неправильную тактику.

Во всем этом есть и масса смешного — например, как Мик патологически неспособен со мной советоваться перед тем, как воплощать свои Великие Идеи. Мик всегда считал, что ему нужно побольше бутафории и эффектов на сцене. Все трюки в кучу. Надувной член был классной придумкой, но из-за того, что пара вещей сработала удачно, теперь с началом каждого тура я привычно отсылал трюкачей домой. Я лично думаю, что лучше, когда вообще никаких эффектов. Или По минимуму. Сколько мне пришлось завернуть всяких mix проектов на гастролях. Ему хотелось акробатов на ходулях. К счастью, во время генерального прогона шел дождь, и все ходульщики попадали на землю. Еще я как-то уволил тридцать пять танцовщиц, которые должны были появиться примерно на тридцать секунд на Honky Tonk Women. Я даже не разбирался — сразу отослал их обратно. Извините, девченки, но идите отплясывать где-нибудь в другом месте. За раз чуть не выкинули на ветер сто тысяч долларов. Мик слишком привык в 1970-х к тому, что его решения неотменяемы, сверившийся факт, потому что считал, что я все равно ничего не замечу. Но я замечал почти всегда, даже в те времена - особенно что касалось музыки. Мои недовольные факсы глядели примерно так:

Мик, как получилось, что роллинговские треки сводят и уже собираются выпускать без всякого уведомлении в мой адрес? Мне это странно, мягко говоря. Да и в любом случае миксы, паршивые. Если ты этого сам еще не знаешь… мне об этом сообщают как о свершившемся факте. Как ты мог так топорно сработать? Кто отбирал треки? Кто отбирал сведение? С чего ты вдруг подумал, что это твое личное решение? Ты вообще когда-нибудь поймешь, что твои финты со мной не проходят?