Жерар Филип. Одно мгновение… и жизнь после него

Зашли. Строгая обстановка, минимум предметов, скромный, почти стертый персонал. Японский минимализм, изысканность, сдержанность, полутьма пространства и утонченная кухня – все это так похоже на Анн-Мари! Понятно, почему она тут завсегдатай – представить себе, что эта строгая женщина любит жаркие итальянские блюда, эмоциональную кухню Мексики или роскошно мягкое французское мясо по-бургундски – попросту невозможно! Ее здесь понимают с полуслова. Заказываем мисо. Она наблюдает за тем, как я ем, и на ее губах играет приветливая полуулыбка. Жесткая, сосредоточенная, неожиданно закрывшаяся и дистанционная, Анн-Мари натягивает на бесстрастно холодное лицо маску отстраненности. Ее огромные отцовские глаза-озера полны печали и даже легкой агрессии. Наверное, она немного сожалеет о том, что так раскрылась перед незнакомкой. Позже узнаю, что ни до, ни после нашей встречи – она ни с кем так не откровенничала. И я искренне не понимаю причину – почему актриса приняла решение рассказать столь некрасивую правду о своей семье именно мне. Наверное, просто стечение обстоятельств?

Когда мы расставались, она прижалась своей щекой к моему лбу и немного помолчала. Будто бы отпускала с миром и меня, и свою историю, и свою горечь. А потом я обернулась ей вслед. По узкой парижской улочке стремительным шагом от меня удалялась статная фигура женщины с короткой мальчиковой стрижкой. В рыжем пиджаке, удлиненной юбке, сапогах, Анн-Мари шла уверенной походкой, в которой угадывался сильный характер, уверенность в себе и почти мужское бесстрашие. Она показалась мне вопиюще одинокой, кричаще несчастной, хотя ее основное горе случилось много-много лет тому назад, и раны вроде как должны были давно затянуться.

Я вспомнила слова о том, что после смерти матери она отрезала свои длинные светлые волосы и больше никогда их не отращивала.

Длинные волосы имеют особое значение для женщины. Она связана с ними на глубинно чувственном уровне. Длинные волосы – часть ее мироощущения. Это и защита от мира (ими можно спрятать глаза и лицо), и ощущение своей красоты (они развеваются на ветру и блестят на солнце), и второе «я» – женственное, легкое, очаровательное. Отрезать волосы – означает отрезать все сразу и окончательно, принципиально. Желание нравиться, желание прятаться, желание быть красивой и желание просто жить. Это почти всегда объявление войны всему миру, облачение в военную форму, в некую монашескую отрешенность.

Анн-Мари приняла такое решение, и она по сей день ему верна, хотя прошло столько лет после смерти матери, хотя она счастлива в долгом браке с верным и заботливым супругом, хотя любимые дети с ней так дружны.

Разве в этой непоколебимости и стойкости перед горем, в этом затяжном ношении траура она не проявляет себя истинной наследницей матери?

Юлия Козлова

(Париж – Москва)

Послесловие

Почему, пережив такое, Анн-Мари вернулась в театр с моноспектаклем «Одно мгновение»? В старинном здании 1830 года на 110 мест театра Petit Hébertot, что на бульваре Батиньоль, в течение часа актриса читает монолог-исповедь от имени своей матери. Почему она вернулась к болезненной истории об ушедшей любви, отравившей ее детство? Значит, это было ее выбором?

Не решаюсь задать вопрос. Вспоминаю слова ее мужа о потаенном уголке в самой глубине сердца, где прячется боль, куда она никого не впускает. Может, Анн-Мари больше не может носить ее одна? Устала? Хочет освободиться? Или все же есть другое объяснение? Простив мать, она стала иначе воспринимать написанный ею текст и ее жизнь?

А может, она так и не научилась жить в другом формате? В формате независимости от прошлого? Может быть, переигрывая-переживая заново историю любви родителей, материнские страдания, она вновь попадает в привычное, знакомое нутро своей семьи? Пространство, в котором воспитывалась, которому пыталась противостоять, в котором формировала себя на сопротивлении материалу? Может быть, состояние преодоления для нее более естественно, нежели обычная жизнь? А может, она, как и мать, не может вырваться из этой тюрьмы? Из тюрьмы Любви, построенной после Смерти. Тюрьмы-ловушки, тюрьмы-бездны, попав в которую уже невозможно вырваться. Может быть, проживая каждый вечер состояние матери, она учится смирению и прощению, пониманию? Может быть, отпуская своих призраков, она выздоравливает?

Возможно, Анн-Мари сумела ощутить в тексте матери светлое, жизнеутверждающее послание, которое наверняка там заложено: призыв к жадному наслаждению мгновением счастья, таким же коротким, как вздох. Счастье уходит, надо суметь отпустить его. Ради того, чтобы просто жить дальше… ради детей, ради самой жизни, ради памяти.