Женщина фюрера

Геле, которая въехала сюда 5 октября 1929 года, была отведена большая угловая комната, оклеенная светло-зелеными обоями. Новоиспеченная хозяйка обставила ее по своему вкусу: в Зальцбурге была изготовлена мебель в античном стиле, привезена стильная крестьянская утварь – расписной комод и шкаф, закуплено вышитое шелком постельное белье. «Стиль нарушала только выполненная акварелью картина с изображением одного из проходивших на территории Бельгии боевых эпизодов Первой мировой войны. Нет нужды говорить, что ее нарисовал Гитлер» (Н. Ган, с. 13). «На стену Гели для контраста повесила акварель своего дяди с изображением опустошенного войной бельгийского ландшафта» (Э. Шааке, с. 110). Однако можно сказать и так: на стене висела мастерски выполненная акварель, изображающая батальную сцену. Адольф Гитлер, как бы ни старались в послевоенные годы представить его бездарным мазилой, на самом деле был великолепным художником (о чем все чаще говорят уже в наше время, и о чем можно судить самостоятельно при взглядах на изредка печатаемые в постсоветских источниках репродукции! Ах, да, и о чем свидетельствуют цены на изредка попадающие на международные аукционы работы руки А. Гитлера), а то, что Гели выбрала именно такую (сложную для исполнения любого творческого человека сцену), свидетельствовало о ее вкусе и желании выдержать убранство дома в едином стиле (но, может, просто как дань уважения дяде). «В квартире царила мрачная могильная атмосфера, и это настроение усиливалось от написанных маслом картин, которые Гитлер велел повесить на стенах: портреты матери, Бисмарка в военной форме, Фридриха Великого. В рабочем кабинете Гитлера висела гравюра Альбрехта Дюрера, изображающая три фигуры, скачущие по гористому ландшафту, – «Рыцарь, Смерть и Дьявол»» (Э. Шааке, там же). Картины подобного содержания вряд ли могли свидетельствовать о «мрачной могильной атмосфере, царящей в квартире», скорее – о возвышенной атмосфере осознания славных воинских традиций, почитания предков и светлой сыновней любви… Вряд ли и массивная, но удобная мебель, созданная по эскизам известного архитектора Людвига Трооста (был автором проектов многих партийных зданий, в том числе и «Дома германского искусства»), полки из благородного дерева, заставленные великолепными альбомами и книгами, в том числе и старинными, или строгие торшеры, мягко освещающие пространство, или даже живые цветы в вазах (Гитлер обожал орхидеи), характеризуют мрак и смерть. Как говорится: кто что хочет видеть, тот то и описывает…

О почитании Адольфом Гитлером книг, художественного и музыкального искусства много рассуждал в своих воспоминаниях все тот же Ханфштенгль. И тут надо отдать ему должное: бывший соратник сумел передать многие грани личности вождя национал-социализма, которые не давали повода его личным многочисленным недругам после войны обратиться с вопросами: 1. Почему ты так преданно служил идиоту и необразованному недоумку Гитлеру, коим он представлен мировому сообществу? 2. Может, и ты такой же зловещий преступник, и достоин самого сурового наказания?! К слову: член НСДАП с 1922 г. и участник путча 1923 г. Ханфштенгль, писавший для фюрера марши и дававший сведения о евреях среди деятелей немецкого искусства, несмотря на то, что был интернирован из США в послевоенную Германию, серьезного наказания избежал. «Он был ненасытным читателем и буквально проглатывал историческую литературу… Он мог без конца читать о Фридрихе Великом и Французской революции, исторические уроки которой он старался проанализировать для выработки политики в условиях существующих в Германии проблем. Многие годы Фридрих был его кумиром, и он без устали приводил примеры побед короля над значительно превосходящим по численности противником в ходе создания Пруссии», – писал Эрнст Ханфштенгль (вышеназванный источник, с. 35). Среди воспоминаний этого автора есть довольно подробное описание посещения им вместе с Гитлером в 20-х годах Военного музея в Берлине, где находился последний мундир Фридриха Великого. «Гитлер, должно быть, посещал этот музей и раньше, потому что знал все факты из путеводителя наизусть, и это убедительное свидетельство прошлой прусской военной славы явно проливало бальзам на тоску по прошлому. Он беспрерывно, как фонтан, выдавал факты и детали об оружии, мундирах, картах и войсковом имуществе, которыми было заполнено это здание…» (Там же, с. 56). Однако, – и мы убедимся в этом позднее – не только военная тема увлекала будущего фюрера, хотя и была доминирующей.

Но вернемся к нашему повествованию. Скажу лишь, что все эти отступления важны для того, чтобы понять, с каким человеком жили бок о бок героини этой книги, кого и за какие качества выбирали себе в кумиры.