Второй экран

Как видите, из такой экспозиции средний голливудский ремесленник мог бы привычно соорудить что-нибудь клюквенно-развесистое, но Нил Бломкамп любит темнить, да и привычные штампы ему чужды (оставим за скобками вторую, довольно проблемную, работу режиссера «Эллизиум: Рай не на земле»). «Чаппи» виляет из стороны в сторону. Только что ты смотрел умильную фантастическую комедию, а через несколько минут погружаешься в жестокую криминальную драму и даже шпионский триллер. Едва отсмеявшись над тем, как железяка покоряет детским обаянием даже собственных пленителей, назначая их «родителями», как в следующем эпизоде давишься слезами от «родительской» глупости и жестокости. Катаясь на таких эмоциональных горках, очень сложно предугадать, куда в итоге вырулит сюжет, но уже в середине фильма что-то тебе подсказывает, что привычного голливудского хэппи-энда не будет, даже не просите.

По большому счету, Бломкамп не открывает ничего принципиально нового, но впускает в набившие оскомину истории о роботах, наделенных человеческими разумом и чувствами, если не свежие, то несколько неожиданные смыслы. Он не педалирует тему диктата и превосходства технологий — никакой вам Матрицы или сбрендивших Терминаторов — не ищет смысла человеческой жизни вообще (хотя и эти моменты в картине встречаются), и не увлекается крутизной, как это сделали авторы недавнего римейка «Робокопа». Он с какой-то особой непосредственностью и прямотой, буквально в лоб, заявляет: мы все — паршивые родители, слишком много о себе думаем. Вместо того чтобы позволить ребятишкам развиваться и искать себя, мы навязываем им собственные представления о жизни. А потом жалуемся, что вокруг такая преступность…

Банальная мысль, не правда ли? Но надо уметь произнести банальность так, чтобы челюсть до пола, и слезы в три ручья, и уши закладывало, и глаза разбегались.

Хитрый он, этот Бломкамп.

P.S. Кстати, все атрибуты зрелищного кино — стрельба, погони, взрывы, громоподобная музыка Ханса Циммера — на месте. И если вас не очень занимают вышеизложенные теории, можно просто расслабиться и получить удовольствие. Тем более что там еще есть Сигурни Уивер и Хью Джекман, представшие в неожиданном для нас амплуа.

«007: Координаты «Скайфолл»

Великобритания, США, 2012

Режиссер: Сэм Мендес

В ролях: Дэниэл Крейг, Хавьер Бардем, Джуди Денч

Шесть лет назад создатели сериала об агенте 007 произвели перезагрузку. «Казино Рояль» задрал планку на высоту, преодолеть которую самим продюсерам казалось нереальным. Джеймс Бонд стал другим — душевно ранимым, переживающим и, что самое главное, человеком, которого можно не только покалечить, но и убить. Кроме того, в сериале появились и актуальные политические темы. Фильм был обречен на успех.

Однако два года спустя случилась осечка: вторая картина с Дэниэлом Крейгом «Квант милосердия» получилась довольно невнятной и заслужила средние оценки, хотя свою кассу и собрала. Оказалось, что на одной страдальческой харизме голубоглазого агента далеко не уедешь.

Банкротство кинокомпании «MGM» и экономический кризис, вызвавшие четырехлетний перерыв в работе над франшизой, пошли на пользу: «Координаты Скайфолл» может смело претендовать на звание лучшего фильма «бондианы» за все пятьдесят лет ее существования.

Поставил фильм Сэм Мендес, автор знаменитой «Красоты по-американски». Режиссер стильный, умный и тонкий. Под его чутким руководством «бондиана» приобрела черты камерной драмы. Здесь сдержаннее темп, но ярче образы. Тише стрельба и меньше взрывов, но зато мы узнаем кое-что о родителях Бонда и о его детстве. Кстати говоря, в новой картине агент 007 три месяца беспробудно пьянствует, а затем еле-еле сдает экзамены на допуск к работе. Чем он, собственно, хуже всех остальных нормальных мужчин? Да ничем. Ему тоже бывает паршиво.

Не пугайтесь размеренного и неторопливого сюжета: дождитесь финала — будете вознаграждены.

«Штурм Белого дома»

США, 2013

Режиссер: Ролланд Эммерих

В ролях: Ченнинг Татум, Джейми Фокс, Мэгги Джилленхол

Нравится мне режиссер Роланд Эммерих. Его фамилия действует на меня как кусок сыра на мышь. Что бы он ни снимал — «День независимости» или «Годзиллу», «Послезавтра» или «2012» — это нереально динамично, весело, дорого… и столь же нереально глупо. Второго такого нахала, способного бесконечно дурачить зрителя и зарабатывать на этом гигантские деньги, в Голливуде не найдешь.

В прокат вышла очередная его поделка «Штурм Белого дома». Большого энтузиазма эта картина у критиков не вызывала: совсем недавно в прокате неплохо выступил фильм с аналогичным сюжетом — «Падение Олимпа». И там, и тут террористы захватывают Белый Дом, перебив всю охрану, угрожают президенту и ставят под угрозу мировой порядок, но ситуацию спасает боец-одиночка. В «Падении Олимпа» эту роль играл Джерард Батлер, в «Штурме» — Ченнинг Татум. Сюжеты нелепы и предсказуемы. Все это мы видели уже в классическом «Крепком орешке». Однако дальше начинаются нюансы.